После событий первой части проходит 57 лет, в течение которых законсервированная Сигурни летела через бесконечный космос в сторону Солнечной системы на эвакуационном шаттле, а потом её случайно встречает один из земных кораблей и препровождает на какую-то базу. Пробудившись, она через определенное время узнаёт, что, во-первых, ее дочь уже состарилась и умерла в возрасте 66 лет, во-вторых, компания после разбора ситуации лишает её лицензии бортового офицера и направляет под психиатрическое наблюдение, так как никаких доказательств существования враждебного вида инопланетян нет (а факт уничтожения дорогостоящего транспорта налицо), и, в-третьих, на той самой злополучной планете не так давно организована колония терраморферов в составе 100+ человек, которые создают искусственную атмосферу и никакого космического корабля с паразитами там не обнаружили.

Впрочем, долго отдохнуть героине не удается, потому что один ушлый корпоративный менеджер направляет в колонию распоряжение разведать координаты предполагаемого места с инопланетными тварями, при этом не предупредив никого о том, что там находится. Понятно, что семья, поехавшая на осмотр места, привозит в качестве трофея фейсхаггера (кстати, это слово ни в первой, ни во второй части не употребляется) на лице отца — и через некоторое время связь со всем поселением теряется. Посмотреть, что случилось, а также по возможности уничтожить теоретический источник неприятностей, направляют небольшую группу солдат с хорошим вооружением и зашкаливающей самоуверенностью. В дополнение к ним берут андроида, Сигурни в качестве консультанта и того самого менеджера как представителя корпорации-владельца колонии. Прибыв на место, они обнаруживают, что всем поселенцам пришла крайне некрасивая пизда, а вместо них там колония уже совсем других существ. Улететь так просто не получается, и всему экипажу, неосмотрительно высадившемуся на планету, придется пройти через дичайшие вещи, чтобы постараться выжить.

Это абсолютно гениальное кино, наверное, даже лучшее из того, что я видел за последние пару лет. Два сорок пролетают просто незаметно, каждый кадр прекрасен, и совсем нет ощущения, что перед тобой фильм, которому почти 25 лет. Конечно, не все идеально и есть ряд претензий к логическому наполнению, например: почему туда отправили так мало людей и с таким зеленым командиром, корабль-то гигантский, могли вообще хотя бы пару сотен, а то и тысячу солдат взять; или почему они все до единого поперлись вниз на планету, почему никто не остался на орбите — чистый бред; почему они так оголтело полезли в логово пришельцев, а потом еще и согласились на самоубийственный запрет стрельбы из оружия, как вообще подобный приказ можно было отдать и выполнить — причем потом всё равно все стреляли на похуй; почему «менеджер» такой ёбнутый мудак, там нет психологических тестов при приеме на работу? или наоборот берут только самых больных и конченых отморозков? Ну и так далее. Но на все это можно легко и спокойно закрывать глаза, фильм от слабой логической базы совершенно не страдает, потому как прекрасен во всем остальном, а главное — захватывает зрителя и не отпускает с первой до последней минуты. При этом ничего в нем страшного нет, никто резко в экран не бросается, напряжение создается намного более приятными способами. В двух местах натурально можно заплакать: когда двое взрывают себя гранатой (такое всегда сложно наблюдать спокойно), и когда очень добрый и крутой андроид неожиданно встречает свою судьбу.

Среди героев есть знакомый нам по первому Терминатору отец Джона Коннора (Michael Biehn):

Еще есть его приемная мать из Терминатора 2 (Jenette Goldstein), тут она накачанная и мужеподобная мексиканская тетка:

Это Сигурни в момент секундного замешательства, когда она сомневается, войти всё-таки в бункер или нет:

Очень хорошая девочка, вообще с ней отличная линия по всему фильму проходит, даже неожиданно как-то было:

Тот самый андроид (Lance Henriksen), такой охуенный, что у меня слезы наворачиваются при мысли о нем:

Вот он героически ползет по трубе:

Сами монстры не очень страшные:

Довольно мерзкая штука — препарированный фейсхаггер:

А вот это просто охуенчик, предок аватаровских роботов:

Ну и по традиции немного об интерфейсах. Здесь монитор, сообщающий в пустоту, что корабль долетел, и пора просыпаться:

Тут перед нами видеотелефон, он сначала с монохромным экранчиком, а потом внезапно с цветным кинескопом.

Так выглядит детектор движения, на нем почему-то не отображаются союзники, но зато он ловит даже перемещения хомяка за двумя стенками:

Это интерфейс настройки и управления стационарными автоматическими пулеметами (так вот откуда их спиздили во все игры ыхыхы):

А вот так они просматривают на гигантском экране карту помещений, причем Сигурни управляет джойстиком, который двигает перекрестие двух линий:

Глубокий космос. Набитый доверху двадцатью миллионами тонн руды грузовой космический танкер возвращается на Землю, но внезапно на полпути экипаж в составе 7 членов выводится из состояния гибернации искуственным интеллектом корабля — получен неизвестный сигнал, источник которого в соответствии с инструкцией должен быть обязательно разведан. Команда принимает решение высадиться на планете и сходить посмотреть, что происходит. Обнаружив некую конструкцию, предположительно потерпевший бедствие инопланетный корабль, они проникают внутрь, а затем опускают одного из мужчин на тросе в подозрительную дыру. Там он видит скопище непонятных, похожих на яйца штук и проводит рукой над одной из них, тем самым пробудив существо, которое спало внутри.

В подробности вдаваться не будем, все и так всё знают, фильму уже 31 год всё-таки; напомню только основные моменты: инопланетная тварь инкубируется в теле мужика, потом на корабле во время обеда вылупляется из его живота, убегает, виляя сракой, в инфраструктуру корабля, после чего очень быстро вырастает в большую хищную дрянь, которая начинает поедать членов экипажа до тех пор, пока не останется одна Сигурни Уивер, которая очень мило с котом в коробке и огнеметом убегает по коридорам, активирует самоуничтожение корабля и прячется в эвакуционном шаттле, где, расслабившись и раздевшись до трусов, обнаруживает спящего на полке пришельца, но все-таки умудряется избавиться от него при помощи гарпуна, смекалки и вакуума.

Поговорим лучше об интерфейсах, которые должны быть у крутого межзвездного корабля по представлениям конца семидесятых годов.

Это экран, который показывает, как принимается странный сигнал (экипаж спит):

Артемий плачет кровавыми слезами, перед нами главное меню управления бортовым компьютером:

Это комната, через которую можно вводить текстовые запросы в ИИ «Мать», на 90% которых она отвечает, что не может посчитать, ха-ха. Вокруг хаотично мигают сотни непонятных лампочек, зачем?

Дяденька щелкает тумблерами:

Что показывает этот прекрасный монитор? Положение корабля в космосе! В частности, взглянув на него, они узнали, что находятся не в Солнечной системе:

Это интерфейс посадки на планету, причем сам процесс осуществляется вручную действиями 3-4 человек, которые со сложными лицами усиленно тыкают кнопочки и дергают рычажки, перебрасываясь сухими фразами. Меня всегда в такие моменты интересует, а если один из них ошибется и не нажмет кнопочку, или нажмет не ту, или его удар хватит, и он вообще не сможет принять участие, что тогда корабль совсем не сядет или его нахуй перекосоёбит, и он взорвется?

Вот это вообще шедевр. По экрану ползут ебаные одинаковые полосы, а человек, глядя на них, докладывает процентное соотношение газов в атмосфере и температуру:

И вот еще прекрасный экран, Сигурни смотрит на него и понимает, шо сигнал ЕТО ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ!1

Вот она, молодая и широкоскулая:

Но хватит об экранчиках, еще парочку интересных кадров. Это горит робот:

А так изображен взрыв корабля, видимый из окна шаттла. УСПЕХ.

Это всё приятные и забавные мелочи, а фильм, конечно, очень классный — держит в напряжении, но сильно не пугает, даже jumping moments совсем не агрессивные и берегут зрительские нервы, чего не скажешь о диких стробоскопических миганиях света ближе к концу, приходится даже глаза закрывать, щобе не уработало.

Начальство отправляет курсантку ФБР Джоди Фостер на дело — побеседовать с пожизненно сидящим в тюрьме маньяком-интеллектуалом (а также психиатром в прошлом) и попытаться выведать у него какие-нибудь детали насчет гуляющего на свободе трансвеститствующего безумца, который похищает жирных молодых бабенок и срезает у них шкуру, чтобы потом шить из неё наряды. Доктор Лектер на удивление проявляет интерес к личности интервьюерши, в итоге половину фильма они беседуют, половину — происходит довольно захватывающее действие.

Два самых классных момента: когда Лектер убегает, хитроумным способом используя оторванное у охранника ебло вместо маски, а также когда идет параллельный монтаж подготовки штурма дома маньяка и визита Джоди в какую-то левую хижину, и вдруг выясняется в момент синхронного выбивания/открытия двери, что всё совсем наоборот, это она зашла к маньяку, а ФБР штурмует пустое помещение.

Абсолютно потрясающий фильм, эталон жанра thriller в чистом виде. Ну и 5 оскаров, а также сборы в прокате ≈$300kk при бюджете в $17kk говорят сами за себя.

Очень приятная семья: муж (Тим Рот), красивая жена (Наоми Уоттс) и маленький сын отправляются на своем большом внедорожнике отдыхать в некоторое подобие элитного загородного клуба или поселка, где у каждого резидента в распоряжении свой большой дом, а среди развлечений фигурируют катание на яхте и игра в гольф. Они замечают некоторую странность в поведении семьи своих соседей-приятелей, которые как-то неадекватно откликаются на вопросы в компании двух молодых людей. Очень скоро один из этих двух симпатичных, вежливых, одетых в идеально белые футболки, шорты и с белыми перчатками на руках, человек приходит одолжить по просьбе соседей четыре яйца. После этого очень ровно, плавно и размеренно начинается такое, что заставляет, внутренне употевая, неотрывно смотреть в экран почти целых два часа. Причем в funny games играют не только с семьей, но и со зрителем, регулярно обращаясь к нему прямо в камеру. И от того становится еще более жутко.

Этот фильм вгоняет в ахуй, начиная музыкой из вступительных титров, и не отпускает до самого последнего кадра. Это не слэшер и не чернуха, это именно мощное, настоящее кино. Безо всяких сомнений — главное впечатление месяца.

по телевизору, меж тем, мистер путин

Жесть и ахуй, конечно, но очень уж унылая жесть и унылый ахуй. Я думал хотя бы там массовые изнасилования, расчленёнка, пытки и прочий хостел, а тут всего лишь ебля с алкашами и, как говорил Карлсон, низведение несвежими трупами. Эх, а разговоров-то было!

Хотя если серьёзно, то понятно, что советская и алко- атмосфера переданы просто прекрасно, тут не поспоришь. Да и актёры играют на отлично, звук тоже не огорчил. Единственное, что ещё хотелось бы заметить: намечается что ли грустная тенденция задействовать в нашем кинематографе исключительно мелкокалиберных в плане сисек девушек первого плана. Непорядок. Вот представьте себе, как бы улучшился визуальный ряд комнаты, когда голая как её там корчилась бы на кровати, а у неё грудь как у Ольги Уткиной, к примеру. А? Охуенно же.

Довольно забавное кино. Сюжет не ахти, конечно, но зато весьма приятная по цвету картинка, джош, кровища и очень интересные режиссёрско-операторские находки. Понравилось, когда сделали как в rts (или скорее как в игре alien shooter гыгыы) вид с высоты птичьего полёта, вампиры всех мочат, везде бегают люди, пальба из винтовок, вышибание мозгов. Разговоры вампиров на своём и о своём это тоже, на мой взгляд, довольно оригинальный ход. Многие испуганно вжимались в кресла, мне же было абсолютно похуй на все эти вампирские ужимки, за весь фильм я не то чтобы хотя бы раз вздрогнул — не испытал ни одной эмоции, похожей на волнение или страх. Было просто интересно смотреть.

Очень достойное кино, великолепно снятое и срежиссированное. Обязательно рекомендую ознакомиться, Эдвард Нортон здесь высок, как никогда. Существенный недостаток: всё становится понятно уже на середине, причем даже не особо внимательному человеку. Представьте себе фильм «Игра», только не держащий зрителя на коротком поводке до самой последней минуты, а неловко приоткрывающий добрую треть своих карт. Впрочем, очарование фильм не теряет ни в коей мере.

В обычном фильме-катастрофе, где детально и со всевозможными спецэффектами показывают картины массовой гибели людей, мы наблюдаем обязательное спасение определенной группы, в которую входят различные харизматичные товарищи. Посейдон, как и ожидалось, не стал исключением. Наиболее близким по духу к нему лично мне видится Титаник, только отсутствует драматическая любовная линия, и от начала просмотра до гибели корабля проходит не час с хуем, а какие-то 10-15 минут — легкий реверанс в сторону простого экшена.

Особенно сильных эмоций кино не вызывает, но смотрится в напряжении до самого конца, а все потому, что создатели не стесняются умерщвлять в хаотическом порядке главных героев, то есть членов группы, идущей через тернии к спасению. Старый Курт Рассел становится всё больше похож на Ющенко, другие актеры малоизвестны. Приятно порадовало появление Ферги из Black Eyed Peas в качестве певицы на новогоднем вечере, жалко только, что она и до середины фильма не дожила.

Посмотрел Омен. Фильм — говно. Главный актер — урод. Полтора часа впустую.

Сходили на код да Винчи. Версия лайт от книги. В целом фильм оставляет приятное впечатление, но сама книга кинематографичнее, интереснее и загадочнее во много раз. На экране же происходит действие для туповатых уебанов. Конечно, экранизация хорошая, но это однозначно не хит, просто не цепляет никак, есть в ней что-то постное, какой-то прущий примитив, подгонка под людей, жующих попкорн. Обидно, конечно, но что делать, для них и снято.

Тому Хэнксу было бы неплохо вернуться в амплуа Форреста Гампа, у него это лучше получается. Он мне чем-то напомнил «роли» вандамма, сталонне и шварценегерра (в плане каменной непроницаемой рожи и тщетных потуг эмоциональной мимики). А вот Амели рулит, парни из кастинга знают своё дело: она тут просто идеально подошла.

Если не читали оригинал, то вам, скорее всего, понравится. Если читали, то не сравнивайте происходящее на экране с сюжетом романа, поверьте мне, так намного легче смотреть. И еще: купите попкорн.