28-летняя балерина, живущая со строгой, но доброй матерью, получает возможность исполнить главную роль в «Лебедином озере», но для утверждения режиссером ей необходимо преодолеть собственный перфекционизм и выпустить на волю темную половину — Черного лебедя. Проблема в том, что метафорическая темная сущность для нее вполне реальна, и всю жизнь до этого она боролась с ней, постепенно сходя с ума.

Блестяще исполненное восхождение к безумию лучшей актрисой нашего поколения Натали Портман это, в общем-то единственное в этом фильме, что можно назвать в полном смысле охуенным. Она гениальна. Что касается всего остального, то, как это свойственно любой продукции Аронофски, целостность, сложность и интересность истории здесь попраны в угоду процессу — красота момента, прекрасная сиюминутность, возводится в культ, в котором не остается места ряду важных вещей. Ярким примером в данном случае является лесбийская сцена с участием Милы Кунис, бессмысленная, но потрясающая в своем внезапном накале.

Вообще, самые страшные фильмы почти всегда — про сумасшедших (и про их сны), потому что никогда нельзя угадать, в каком месте реальность вдруг переломится, сменившись на кошмар, и реальность ли это вообще in the first place. В Черном лебеде как минимум треть проводишь с мурашками на руках то ли от нервного ужаса на экране, то ли от эмоциональных перепадов Портман, потратившей, кажется, годовой запас слёз.

В захолустном американском городишке две телочки идут в бар на концерт некой малоизвестной группы Low Shoulder («низкая обочина»), но во время первой же песни вдруг начинается реактивная хромая лошадь, в пожаре гибнут десятки людей, а солист с довольным еблетом приглашет подруг прокатиться на минивэне модели rapist’98.

Соглашается только одна, но уже через несколько минут об этом жалеет, потому как убранство автомобиля не предвещает ничего хорошего — и действительно, выясняется, что участники творческого инди-коллектива не очень довольны своей низкой популярностью и жаждут окунуться в ласковые волны мейнстрима, а также смертных грехов под названием тщеславие, чревоугодие и прелюбодяение, для чего у них имеется гениальный план: принести девственницу в жертву СОТОНЕ.

К сожалению, среди них не было гинеколога, чтобы нотариально заверить сохранность женской чести, а потому дальнейшее развитие событий идет не совсем так, как ожидал кто-либо: изрезанная ножом девушка восстает и начинает с завидной регулярностью ужинать мальчиками из своей школы под взглядами внимательных лесных зверей (привет, south park!).

Собственно, фильм в целом как-то совсем эээ, но есть две очень веские причины его посмотреть — их зовут Аманда Сейфрид и Меган Фокс. Первая прячется за роговыми очками, но все равно не в силах скрыть свою красоту, вторая просто невыносимо прекрасна, что всячески эксплуатируется и подчеркивается при любом удобном случае, кульминацией чего становится эпическая и внезапная сцена их поцелуя. Но даже такая шикарная пара актрис не может оправдать этот слабый и чахленький сценарий, придуманный известной в определнных кругах стриптизершей-писательницей по имени Дьябло Коди (вот уж от кого не ожидали, как говорится).

Тут всё очень просто и достаточно глупо, причем есть сильное подозрение, что весь фильм является сознательной метафорой женского предменструального синдрома: Меган к концу каждого месяца начанает ныть, хиреть, ходить с темными кругами под глазами, а потом осуществляет кровавый акт с жертвой-мужчиной, после которого расцветает и наливается силой. Собственно, дамы, а кто из вас этого не делает?

1982 год, американская научно-полярная станция полна бородачей, негров и очкариков. В один прекрасный день их уютный быт с пивцом и травкой в толстых джоинтах прерывает неожиданно ебанутая сцена вокруг базы. Некие люди в остервенении гонятся за лайкой на вертолете, отчаянно пытаясь попасть в нее из автомата (безуспешно), а также закидывая ручными гранатами (успех отчасти произошел в подрыве собственного вертолета). Приземлившись и въебав вертолет, один их незнакомцев начинает беспорядочную пальбу в сторону подбежавшего к людям пса и попадает одному из них в колено, после чего законономерно прихватывает ответную пулю из револьвера в глаз.

Через некоторое время выясняется, что атаковавшие были резидентами расположенной в тысяче км норвежской станции, которая теперь лежит в руинах по непонятной причине, а также содержит пару тел жутко уродских мутантов. Взяв на борт двухголового кадавра для последующего освежевания, оперативная группа во главе с заросшим по глаза Куртом Расселом спешит обратно только чтобы обнаружить, что пес на самом деле не пес, а неведомая хуйня, и им всем скоро настанет лютый пиздец, потому что инопланетная форма жизни, найденная норвежцами рядом с большой летающей тарелкой, умеет быстро есть жертву, а затем создавать ее клон. Клон выглядит и ведет себя точно так же как и обычный человек, но может в любой удобный момент превратиться в охуевленную кровавую пиздень, страдающую от желания кого-нибудь переварить.

Несмотря на крайне пожилой возраст фильма, все выглядит очень натурально, кроме начального пролета НЛО и чюдовищных, я повторяю, чюдовищных электронных устройств типа ЭВМ или, например, говорящих женским голосом видеошахмат.

Все монстры выполнены без применения компьютерных спецэффектов и представляют собой сочащиеся слизью, деформированные сочленения кусков тел разной степени отвратительности. Выглядит круто. Само кино достаточно странно выстроено, если сравнивать с привычными нам современными аналогами. Объяснить не смогу, наверное, но это ощущается очень сильно; примерно то же самое чувствуешь в Alien. Какие-то непонятные камерность, неспешность и акценты не на том, на чем ожидаешь. Опять же финал совершенно невнятный.

Самая классная деталь — то, что мужик, которого заперли в подсобке, сделал подкоп и начал там строить маленькую летающую тарелку. Также хочу сообщить, что в «The Thing» нет ни одной женщины.

К четверым подросткам, один из которых Джонни Депп в своей первой большой роли, по ночам в сны стал приходить Фред Крюгер — обожженный и мертвый серийный убийца детей, которого много лет назад разъяренные родители подловили в котельной и сожгли заживо, потому что суд его отпустил на волю из-за неправильно оформленного ордера на обыск (что, конечно, полная чушь). Методично убивая одного за другим, он сталкивается с последней телкой, которая просто так сдаваться не желает. В итоге мы видим финал, одновременно идиотический и прекрасный, в котором все герои воскресли, но их тут же увозит крюгер-кабриолет с полосатой крышей.

Скажу честно, в детстве я видел этот фильм один раз, и он мне показался настолько страшным, что просто пиздец; более того, я читал книгу, и она тоже мне показалась очень пугающей. Сейчас же, всё, что я вижу — это набор нереально плохих актеров, и жутко становится в основном не от адских сцен в снах, а от чудовищной актерской игры персонажей.

Особенно это касается главной героини — пухлявой американской девки, которая, после того как безумно покричит, слегка, но довольно заметно улыбается, а в диалогах всегда неотрывно смотрит собеседнику в глаза; еще у неё постоянно видно верхние зубы, так как в закрытом состоянии её рот непроизвольно приоткрыт.

Но все рекорды бьет её мать — женщина с абсолютно непроницаемым лицом, то ли у неё лоб и щеки ботоксом обколоты, то еще что, но двигаются натурально только губы.

Вот тут она изображает ужас от того, что дочь бьется в конвульсиях:

Для сравнения — реакция доктора:

Отдадим должное классике, в фильме есть несколько по-настоящему страшных моментов, причем все они без внезапного выскакивания. Ну вот, например, самый жуткий, когда Фредди с длинными руками бежит по улице:

Или, когда девку притягивает к потолку:

И классический:

В целом же данное кино мне, зрителю из 2010 года, показалось постной конской хуйней с говняными актерами, куцым сюжетом, ебаноидным нарративом и серией относительно диких сцен.

С момента гибели главной героини проходит 200 лет. К этому времени заинтересованным людям всё-таки удается, наконец, исполнить мечту злодеев первых трех частей и получить в свои руки несколько особей опасных пришельцев. Сделано это достаточно хитроумным способом: Рипли клонировали по остаткам замороженной крови, причем удачным стал только клон №8, который не только был похож на настоящего человека, но и имел в себе зародыша-матку чужих; после чего «ребенка» извлекли хирургическим путем и позволили ему развиться в полноценную огромную королевскую особь, откладывающую яйца. Всё это произошло на solar system outskirts в пределах 3 часов полета до Земли на большом корабле — нелегальной лаборатории. Именно туда группа космических пиратов по специальному заказу доставляет 12 похищенных криосаркофагов со спящими космонавтами, которым против своей воли придется стать живыми инкубаторами для отвратительных тварей.

В то время как пираты отдыхают после перелета, а Рипли учится вести более-менее человеческий образ жизни, играя в баскетбол и говоря «fuck» вместо «fork», двое из посаженных в особые прочные камеры пришельцев убивают третьего, кислота которого выплескивается на пол и прожигает переборки далеко вниз. Затем вырываются на свободу остальные, начиная охоту на персонал и гостей станции, причем первые вместе с небольшим военным гарнизоном эвакуируются с завидной поспешностью, а вот пиратам приходится пробиваться к своему шаттлу, преодолевая адовые трудности. Финальным же испытанием для оставшихся в живых станет одно из самых омерзительных существ в истории кинематографа — живорожденный напрямую маткой гибрид человека и чужого, который считает своей матерью Рипли:

Фильм напоминает работу над ошибками третьей части и попытку сделать что-то похожее на гениальную вторую. Механика примерно та же: группа людей пытается пробиться к своему кораблю, улететь подальше от пришельцев и взорвать захваченную ими станцию, которая в этот момент активно летит к Земле. Персонажей теперь специально вплоть до смешного сделали ОЧЕНЬ разными и не похожими друг на друга, например, среди них есть негр с дредами, карлик-инвалид на шестиколесном кресле и красивая телочка-андроид. Рипли фигурирует, слава богу, не лысая, но вместо этого родственная алиенам — её кровь тоже слегка разъедает поверхности, реакция и сила нечеловеческие, а ещё пришельцы принимают её за свою, устраивая обнимашечки при каждом удобном случае. Кстати, они теперь снова не дешевые третьесортные компьютерные модели (хотя разок-другой и в таком виде есть), а настоящие слизистые, шипящие и пускающие пар огромные куклы, что очень добавляет реализма и натуралистичности.

Ортхаусный момент:

Вайноночка:

По традиции, каждый новый режиссер, берущийся за проект «Alien», добавляет что-то своё ебанутое. В данном случае Jean-Pierre Jeunet, которому еще предстоит через четыре года снять свой magnum opus — «Амели», привносит то, что явным образом характеризует его как типичного французского режиссера: идиотские крупные планы с выпученными глазами и поворотами головы с открытым ртом (ну хоть широкоугольник не такой широкоугольный, постеснялись уж), а также приглашение актера, максимально приближенного к луидефюнесу в образе жандарма, какой очевидным образом является болевым комплексом для любого француза примерно так же, как для немца упоминание о второй мировой войне. Нельзя не заметить, что авторы, помимо всего прочего, вдохновлялись вышедшим в том же году «Пятым элементом», откуда взят ряд сцен, например, операция по извлечению эмбриона из Рипли по атмосфере очень напоминает процесс восстановления Милы из её руки: врач ведет себя точно так же.

Мужчина с волосатыми погонами:

Насколько этот фильм был необходим для продолжения истории, закончившейся в третьей части, сказать сложно, сценаристам явно пришлось сделать пару кульбитов и тройных тулупов, придумывая, как снова вписать Сигурни в роль так, чтобы при этом всё не выглядело по-тупому (удалось, не выглядит); но вот в качестве нашатыря для рухнувшей в нокаут франшизы он безусловно стал очень полезен, хотя набрать столько же сил и мощи, как гениальной второй серии, ему не удалось.

Рипли осматривает комнату с неудавшимися клонами:

Этому дяде даже в его текущем положении всё очень нравится, и он не перестает восхищаться «красотой» алиенов:

Единственные интерфейсы представлены замками на дверях, которые в качестве очередного выебона работают не по сканированию отпечатков пальцев, распознаванию голоса или сетчатки глаза, но анализируют дыхание (интересно, а если перегаром?):

Вот так их взламывают, натурально у Вайноны в руках связка, как у домушников, только вместо ключей там, извините, спреи:

Прощай, многострадальная квадрилогия:

Глубокий космос. Набитый доверху двадцатью миллионами тонн руды грузовой космический танкер возвращается на Землю, но внезапно на полпути экипаж в составе 7 членов выводится из состояния гибернации искуственным интеллектом корабля — получен неизвестный сигнал, источник которого в соответствии с инструкцией должен быть обязательно разведан. Команда принимает решение высадиться на планете и сходить посмотреть, что происходит. Обнаружив некую конструкцию, предположительно потерпевший бедствие инопланетный корабль, они проникают внутрь, а затем опускают одного из мужчин на тросе в подозрительную дыру. Там он видит скопище непонятных, похожих на яйца штук и проводит рукой над одной из них, тем самым пробудив существо, которое спало внутри.

В подробности вдаваться не будем, все и так всё знают, фильму уже 31 год всё-таки; напомню только основные моменты: инопланетная тварь инкубируется в теле мужика, потом на корабле во время обеда вылупляется из его живота, убегает, виляя сракой, в инфраструктуру корабля, после чего очень быстро вырастает в большую хищную дрянь, которая начинает поедать членов экипажа до тех пор, пока не останется одна Сигурни Уивер, которая очень мило с котом в коробке и огнеметом убегает по коридорам, активирует самоуничтожение корабля и прячется в эвакуционном шаттле, где, расслабившись и раздевшись до трусов, обнаруживает спящего на полке пришельца, но все-таки умудряется избавиться от него при помощи гарпуна, смекалки и вакуума.

Поговорим лучше об интерфейсах, которые должны быть у крутого межзвездного корабля по представлениям конца семидесятых годов.

Это экран, который показывает, как принимается странный сигнал (экипаж спит):

Артемий плачет кровавыми слезами, перед нами главное меню управления бортовым компьютером:

Это комната, через которую можно вводить текстовые запросы в ИИ «Мать», на 90% которых она отвечает, что не может посчитать, ха-ха. Вокруг хаотично мигают сотни непонятных лампочек, зачем?

Дяденька щелкает тумблерами:

Что показывает этот прекрасный монитор? Положение корабля в космосе! В частности, взглянув на него, они узнали, что находятся не в Солнечной системе:

Это интерфейс посадки на планету, причем сам процесс осуществляется вручную действиями 3-4 человек, которые со сложными лицами усиленно тыкают кнопочки и дергают рычажки, перебрасываясь сухими фразами. Меня всегда в такие моменты интересует, а если один из них ошибется и не нажмет кнопочку, или нажмет не ту, или его удар хватит, и он вообще не сможет принять участие, что тогда корабль совсем не сядет или его нахуй перекосоёбит, и он взорвется?

Вот это вообще шедевр. По экрану ползут ебаные одинаковые полосы, а человек, глядя на них, докладывает процентное соотношение газов в атмосфере и температуру:

И вот еще прекрасный экран, Сигурни смотрит на него и понимает, шо сигнал ЕТО ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ!1

Вот она, молодая и широкоскулая:

Но хватит об экранчиках, еще парочку интересных кадров. Это горит робот:

А так изображен взрыв корабля, видимый из окна шаттла. УСПЕХ.

Это всё приятные и забавные мелочи, а фильм, конечно, очень классный — держит в напряжении, но сильно не пугает, даже jumping moments совсем не агрессивные и берегут зрительские нервы, чего не скажешь о диких стробоскопических миганиях света ближе к концу, приходится даже глаза закрывать, щобе не уработало.

Два чувака находят в подвале заброшенной психбольницы закованную в цепи телку-зомби. Один из них ебанулся и решил трахать её на регулярной основе, второй — весь фильм испытывает по этому поводу некие моральные муки, но ничего фактически не делает, чтобы прекратить эту хуйню или присоединиться к приятелю. Где-то примерно во второй половине зомбариха при нелепом стечении обстоятельств откусывает кусок хуя школьному быдлану, который по совместительству является бойфрендом рыжей телки, о которой мечтает нерешительный и убогий второй из чуваков. После данного эпизода фильм скатывается в окончательное говно, хотя, казалось бы, куда уж хуже.

Убожество от начала и до конца, смотреть невозможно, актеры третьесортные, сюжета ноль, скукотища страшная, куча совершенно дебильных сюжетных несостыковок и поворотов (с хуя ли рыжая прибежала на заправку? вообще нахуя они задумали похищать рандомных баб, типа никто не заметит? что за чушь с псом, зачем он нужен, почему он не стал зомби? почему у абсолютно всех героев/участников такое странное отношение к происходящему? итд), самый тупой финал в мире.

Нахуя вы все его смотрели и некоторые даже рекомендовали (1, 2, 3, 4)? Я разочарован.

Из комментариев:

Ну, кстати да, лет в 14 этот фильм явно покажется очень охуенным (особенно если будет запретным), так как он — мечта бивиса и баттхеда, что может быть круче, чем иметь в подвале телку для бесплатной ебли, пускай и ценой того, что она зомби (что типа снимает моральную сторону вопроса). Другое дело, что мне не 14, а на 10 с лишним лет больше, и подобный сценарий кажется полным калом, а также говном. Я еще понимаю, если бы там сцены совокупления были сняты, скажем, хотя бы эротично — кино-то всё-таки только про них — но нет, тупо ебут какие-то неприятные черти, показано из-за угла и 2 секунды. Хотя это может именно чтобы подростков еще больше раззадорить недоступным ыхыхых

Довольно забавное кино. Сюжет не ахти, конечно, но зато весьма приятная по цвету картинка, джош, кровища и очень интересные режиссёрско-операторские находки. Понравилось, когда сделали как в rts (или скорее как в игре alien shooter гыгыы) вид с высоты птичьего полёта, вампиры всех мочат, везде бегают люди, пальба из винтовок, вышибание мозгов. Разговоры вампиров на своём и о своём это тоже, на мой взгляд, довольно оригинальный ход. Многие испуганно вжимались в кресла, мне же было абсолютно похуй на все эти вампирские ужимки, за весь фильм я не то чтобы хотя бы раз вздрогнул — не испытал ни одной эмоции, похожей на волнение или страх. Было просто интересно смотреть.

Бомбардировка Racoon-city в конце второй части не помогла, и вирус стремительно распространился по всему миру, включая Евразию и Австралию. Причём теперь он стал заражать не только людей, а всё подряд: животных, растения и т. д., в связи с чем Земля стала превращаться в пустыню, населённую, как полагается, агрессивными живыми мертвецами. Алиса (Милла Йовович), сбежавшая-таки из лап корпорации «Зонтик» бггг, теперь промышляет мелким мародёрством, разъезжая на мощном мотоцикле, прячется от спутника, который управляет её мозгом, отстреливает бродячих упырьков и лелеет мечту добраться до Аляски, где, судя по обрывкам радиограмм, зараза ещё не успела похозяйничать. Выживших осталось не так много, и они конвоем, включающим зарешеченный школьный автобус, бензовоз и ещё несколько колоритных средств передвижения, путешествуют от заправки до заправки, собирая завалявшийся корм. В то же время обезумевший учёный в подземном бункере корпорации ведёт работы по двум направлениям: созданию качественного клона Алисы, который оказался бы способен пройти его коридор смерти; и приданию некоторого сознания живым мертвецам путём инъекций модернизированной алисиной крови. Если первое направление с каждым убиенным клоном продвигается всё дальше и дальше, то второе в итоге даёт весьма неожиданный результат.

Сюжет у третьей части, скажем прямо, весьма нехитрый, но вот действие на экране действительно впечатляет. Лично мне этот фильм наиболее приятен воссозданием атмосферы фоллаута, сделано очень классно. Великолепная постановка боёв, мощные хедшоты, своевременная музыка, ни на секунду не чувствуется какой-либо фальши; все актёры по нраву (особенно хороша Али Лартер (сериал «Герои», «Пункт назначения–1,2»)), эпизод с воронами просто фееричен, равно как и героическо-пафосная гибель Одеда Фера. Посмеялся над финальным монстром, дизайн которого очень напоминает мозгоправа из игры «Сталкер». В общем, если вторая серия была и остаётся провалом, то третья — несомненный успех.

Посмотрел Омен. Фильм — говно. Главный актер — урод. Полтора часа впустую.