История вокруг спижженного евреями у евреев гигантского бриллианта, которая ловким образом включает в себя большое количество уникальных персонажей и состоит из ряда охуенно снятых сцен.

Я, конечно, помнил, что это классное кино, но после просмотра в оригинале окончательно удостоверился — оно совершенно гениальное, наверное даже лучшее из всего Гая Ричи. Тут прекрасно всё, начиная со сценария, отличного каста, сюжетного ритма и заканчивая необычными углами съемки, помноженными на эпический монтаж.

Как и в случае с «LS&TSB», без субтитров смотреть практически невозможно, причем к кокни тут добавляются намеренно быстрый и съедающий почти все звуки диалект цыган (скорее всего вымышленный), а также картавые речи евреев, которые также достаточно сложны даже для носителя обычного английского языка. Брэд Питт достигает вершин мастерства в жевании, хотя в известном моменте, где нет субтитров, и сами герои не понимают, что он сказал, удалось разобрать много знакомых слов.

Сюжет известен всем: четверо в значительной степени мутных ребят попадают в карточный долг на серьезные деньги и вынуждены срочно искать способ расплатиться. К их удаче, события складываются крайне интересным образом, включающим в себя пару дорогих ружей, угашенных выращивателей травы, отмороженную банду за стенкой и ряд колоритных персонажей. Все сюжетные линии сходятся в совершенно гениальном монтаже под сиртаки.

Единственная причина, по которой я вновь обратился к уже ставшим классикой фильмам Гая Ричи (еще ждите Snatch), — желание пересмотреть их в оригинале. Выяснилось, что все герои разговаривают с ебанутым акцентом, предположительно кокни, а потому понять их без английских субтитров достаточно сложно. Также многие популярные моно- и диалоги, например речь повара про необходимость применения ножей, теряют 99% своего переводного очарования, и уж точно бы никогда не запомнились, если бы я их слушал впервые.

Интересно наблюдать суперпопулярного сейчас Стетхема в такой простой и непримечательной роли. Не менее интересно было узнать, что карточная игра там не привычный всем техасский холдем, а какая-то дрисная хуйня типа Пьяницы, в которую играют в поездах Кисловодск-Москва.

И последний занятный момент: оказывается, название фильма обыгрывает английскую идиому «lock, stock and barrel», которую можно буквально перевести как «полный набор» или «всё сразу».

Стандартный шаблон прошлых фильмов применен и здесь: бандиты из Беверли Хиллс убивают друга главного героя (на этот раз это его foul-mouthed начальник), он в негодовании начинает расследование, благодаря которому путем ловкости, а также и сноровки, раскрывает очень крупную законспирированную преступную группу, в процессе давая своему хорошо подвешенному языку разруливать сложные ситуации. Хотя, стоит отметить, что последний элемент заметно урезан, намного чаще Аксель просто пролазит, где хочет, с совершенно невозмутимым видом и улыбкой до ушей. Что касается преступников, то это фальшивомонетчики, обосновавшиеся в парке развлечений «Wonderworld» под маской службы охраны, причем бумагу для долларов они поставляют к себе в логово аж грузовиками.

Моя любимая часть трилогии, которую я в детстве смотрел (минуя первые две) на видеокассете тыщу раз. Оказывается, в составе основных персонажей произошла замена: вместо усатого дяди фигурирует очень приятный мужчина по имени Hector Elizondo, который также был сотрудником отеля в фильме «Красотка». Вообще фильм хорошо шагнул вперед в плане юмора, чего стоит только крутейшая сцена с песнями и танцами в подпольной автомастерской, ну и вообще как-то получше в целом воспринимается. Ждем четвертой части в 2012 году!

Аксель снова едет в Беверли Хиллс, где всё как всегда не ладится: буянит очередной супермагнат — на этот раз подпольный торговец оружием, а также владелец нефтяных вышек и всяких игорно-доходных мест; в полицейском управлении появился новый отвратительный шеф, который сменил почти всех сотрудников, кроме трех знакомых нам по первому фильму персонажей (усача, джаджа рейнхольда и их командира); ко всему прочему неизвестная банда под локальным руководством высокой нордической женщины по имени Бриджитт Нильсен яростно грабит серьезных людей. Собственно, отправляется герой в это логово порока потому, что злодеи подстрелили одного из вышеупомянутой троицы, а значит — его друга, что послужило отправной точкой очередного адового и нереального расследования.

Вторая часть является АБСОЛЮТНОЙ копией первой в плане сюжетной механики: даже кажется, что взяли старый сценарий и, сохранив структуру действия, переписали все сцены на примерно те же, но для других декораций. Из-за этого возникает очень странное ощущение дежавю, или, скорее, кажется, будто это та же первая часть фильма, но, как в сериале «Sliders», развивающаяся в параллельной вселенной, где одинаковые люди живут в совсем разных условиях.

Напоследок стоит отметить, что магический язык главного героя берет всё новые высоты: тот с легкостью допизделся пожить в гигантском доме в отсутствие хозяев; проник в закрытый стрелковый клуб, якобы принеся суперопасную взрывчатку и припугнув секретаршу; под видом чистильщика бассейнов от говна попал на вечеринку в особняк Хью Хефнера с резвящимися полуголыми плеймейтами в трусах, как тогда было модно, натянутых чуть ли не по подмышки и т. д., и т. п. Чудеса да и только.

Черномазый, проворный и сметливый полицейский из Детройта 80-ых, уже представлявшего из себя к тому времени по большей части мрачную замшелую ниггерскую дыру, встречает друга детства и юности, который попал в тюрьму на пару лет, полгода назад вышел и отправился в Беверли Хиллс искать работу. Проблема в том, что нашел он довольно темное занятие под крылом крупнейшего криминального босса и по глупости осмелился спиздить у него хорошую пачку каких-то немецких ассигнаций. Сбежав в родной Детройт, он без лишних отлагательств получает пулю (very disturbing scene btw) в подъезде у главного героя после того, как они возвращаются домой, изрядно нажравшись в баре; герой же отделывается чугунным ударом по затылку.

Очухавшись и приняв решение во что бы то ни стало найти + покарать тех, кто убил его друга, Эдди Мерфи встречает сопротивление в лице строптивого шефа, который не дает разрешения из-за совокупности прошлых «заслуг», очень дорого обошедшихся бюджету города. Находчивый Эдди берет отпуск и едет в калифорнию, где ему предстоит стать участником совершенно нереальных и нафантазированных событий, в ходе которых он с телкой и парой новых друзей сможет раскрыть мощную ОПГ, занимающуюся контрабандой кокаина, оружия и девственниц. Главный прием героя — мгновенное перевоплощение в образ, идеально подходящий под текущую ситуацию: таможенный инспектор, сифилитический гей, алкаш, цветочный курьер и т. д. — каждый раз помогает ему выпутаться из любой сложной ситуации.

Хорошее кино, в котором много уместного и приятного юмора (в ряде мест, наверное, лишнего, но почти везде — в самый раз), а также отличные проработанные персонажи, которые, насколько я помню, продолжают участвовать и в следующих частях. Главный недостаток тут заключается в том, что вся вторая половина фильма — абсолютно невменяемая в плане реализма событий, особенно, когда мафиозный босс лично участвует в стрельбе и избиениях; полное ощущение, что это «Lethal Weapon» для бедных (и черных). Тем не менее, смотреть приятно.

У полицейских машин совершенно ебические мигалки:

Точная копия Шелдона из «Big Bang Theory», только тут он черный, но голос, мимика и внешность нереально похожи.

Один из самых смешных моментов:

В загибающуюся инкассаторскую контору, которую вот-вот купят американцы (дело происходит во Франции), приходит на работу спокойный тихий мужчина с залысинами на голове. Незадолго до этого хорошо организованной преступной группой совершается несколько крупномасштабных ограблений инкассаторских фургонов, преступники убивают всех свидетелей, в том числе случайных. Добавить что-либо еще к этому нельзя, иначе будет спойлер.

Скажу честно, это хороший, но очень сильно ёбнутый фильм, при этом понять, почему он оставляет именно такое впечатление, довольно сложно. Думаю, что во всем виноват подход, при котором зрителю вообще ничего не объясняется словами, герой никому не говорит о себе, о своей мотивации — приходится считывать сюжет практически между строк, по мелким деталям вроде рентгеновских снимков на стекле или догадываться о тайном смысле сигнала будильника наручных часов. Есть любители подобного метода киноповествования, они обычно боготворят Линча, но я точно не среди них.

UPD: Ха-ха-ха, сейчас только понял, почитав различные материалы о фильме, что когда смотрел, не заметил, что (дальше спойлер) мужик в машине с ребенком и есть главный герой. Бля, как так получилось — не знаю, но это реально меняет же всё тогда. Считайте второй абзац недействительным.

История о том, как очень злой и очень плохой дядя (Роберт Де Ниро) выходит из тюрьмы и начинает преследовать защищавшего его много лет назад адвоката (Ник Нолте), который скрыл от суда материалы, утверждающие, что телочка, которую дядя изнасиловал была развратной и неразборчивой в связях — это вроде как могло уменьшить срок заключения и так далее.

Выражаясь словами домработницы из «Карлсона», курощает он их различными способами, начиная от отравления домашнего любимца — мохнатого пса, продолжая откусыванием женской щеки и заканчивая форменным безумием на яхте в шторм. Будь здесь финал в духе «Funny Games U.S.» (а действие к нему очень, очень располагает), было бы слишком круто, но, к сожалению, раньше так было не принято, поэтому кончается всё относительно ебаным хэппиэндом.

Очень неожиданный момент, когда злодей обманом завлекает пятнадцатилетнюю дочь героя (она же дочка Брюса Виллиса в фильме «Последний бойскаут») в школьный театр в подвале и там дает ей курить траву, засовывает палец в рот, а также целует. Pedobear approves!

На удивление приличный фильм.

Ко вконец отработавшему свой ресурс говнописателю «про заек», а также про бандитов, который странным образом застопоривается не на придумывании сюжетных ходов, а во время черновой по сути работы по описанию места действия; так вот к нему на подписание книги среди трех с половиной почитателей таланта, один из которых говноед, потому что читает и покупает то, что с наслаждением называет говном, второй — ошибся, перепутав с сорокиным (что в принципе возможно только если допустить, что тот побрился, постригся, закрасил седину или вообще надел маску); ну в общем пришел к нему настоящий киллер. Явился, дал книгу на подпись, вышел на улицу и сразу же убил там какого-то дядю из мерседеса и еще его водителя на всякий случай. Как вы понимаете, писателя это нещадно вдохновило, и он жадно начал хуярить бестселлер, поправ все мыслимые семейные обещания. Что последовало дальше — пересказывать смысла нет, иначе вообще ничего не останется смотреть.

Хаматова, играющая подругу героя, изрядно пообтесалась лицом со времен «Страны глухих», где я в неё был практически влюблен. Голова её теперь напоминает скорее гуттаперчево-гипсовую маску, обученную качественной актерской игре. Дурацкие множественные косички только подчеркивают это странное и отталкивающее впечатление. Такое ощущение, что после «Меченосца» кто-то вдруг щелкнул тумблером или у меня в голове, или где-то в Хаматовой — ну совершенно другой ведь стал человек, согласитесь?

Машков крутой, но не очень подходит на такую топорную позицию. Он же живой, прекрасный актер, вспомните кино «Папа», например, ну или «Вор», да хотя бы ту же «Охоту на пиранью» — охуительные же фильмы, он там просто великолепен, харизму видно за километр, порода, извините, чувствуется. А на роль Домового нужен скорее какой-нибудь второсортный колхозник типа Епифанцева, чтобы Хабенский получше на его фоне смотрелся.

Кстати, вы обратили внимание, что произошло с Хабенским? С тех пор, как он стал мегапопулярным после «дозоров», то как будто бы его талант стал распыляться с каждым новым большим фильмом, как будто частичка его оставалась на съемках, а у Хабенского становилось всё меньше и меньше. Недавний «Адмирал», такое ощущение, хапнул добрую половину и без того скудных остатков таланта, оставив вместо них усталость и боль. И сейчас этой усталостью, этой болью Хабенский пытается рисовать на кинополотне какое-то подобие своего былого блеска. А может быть это просто иллюзия, созданная дрянными сценариями и простоватыми режиссерами; а может и бисер всё-таки кончился, а нам — свиньям — всё мало.

Скотофильм, главную роль в котором исполняет мужчина с неприятным генотипом по фамилии Епифанцев. Если вы возьмете любую из сотен дрисных телеэкранизаций криминальных романов, которые постоянно показывают по НТВ и представите её себе на широком экране — вот это будет как раз оно. Сюжет настолько уродский, что вызывает лишь недоумение, персонажи настолько плоские, что кажутся картонными. Через полчаса после начала совершенно перестаешь разбираться в фамилиях всех этих гебистов, каких-то генералов, олигархов; оттого в конце этого «производственного романа» удивительным образом непонятно, кто сейчас говорит, кто из них, извините, плохой, кто хороший, кто кого предал и какие у них у всех мотивы.

Гармонично на фоне этой постылой хуйни смотрится лишь Турчинский. Когда он с невероятным напряжением лицевых мускулов бился против главного героя — я чуть не прослезился: он прекрасен, ей-богу, прекрасен.

И еще сценаристы не стесняются заставлять зрителя по 10-15 минут подряд слушать косноязычные, скудоумные и плохо сыгранные диалоги между героем и его подопечным; уже после первых сказанных ими слов мечтаешь только об одном — скорее бы всё это закончилось.

Стивен Дорфф в этом кадре удивительно напоминает героя клипа u.n.k.l.e. «Rabbit in your headlights»

Простой, только-только начинающий подниматься и расширять свой небольшой бизнес, работяга однажды ночью убивает бейсбольной битой прокравшегося в дом вора. Суд не может расценить это как самооборону, потому что вор не был вооружен и убегал, а ушатан был уже на улице, пускай случайно и с одного удара. Это означает, что парню придется сесть в тюрьму минимум на три года, да и то при помощи адвокатско-прокурорских взаимозачетов. Всем похуй, что у него остается без пяти минут жена (свадебное платье уже заказано) и малолетний сын. Единственное достоинство его телочки — шикарная внешность, но во всем остальном она реально ебаная дура (ну по моим стандартам): без образования, без работы и вообще неприспособленная к самостоятельной жизни. Что касается ребенка, то на вид ему лет 5, в очках, но он настолько инфантилен, что такое ощущение, что ему года два максимум. Персонажи, в общем, довольно дурацкие.

А вот в тюрьме начинается жестяночка с участием шизанутых цветных ментов, негров, латиносов и, конечно же, скинхедов. Впрочем жесть не такая, как в «Das Experiment», а градусом значительно пониже, но тоже нормально.

Очень мощная история героя Вэла Килмера, который сидит пожизненно за уничтожение 16-ти человек: у него тоже дома побывали грабители, только вот его жену и семилетнюю дочь жесточайше убили (дочери, например, сломали ноги и вывернули тазобедренные суставы, насилуя); он не просто нашел тех, кто это сделал, а, цитирую, «I wanted those two… punks… to experience what I did. I wanted them to know the unimaginable, and I gave them that. I killed every member of their families. Their bloodline wiped clean. I took their madness. I purified it. Before I killed them, they knew that loss. I wanted the death penalty but I didn’t get it. I wanted to be with my Anne and my Maria. And that doesn’t give those motherfuckers the right to break me. It does give them the right to watch me… rot». И он так это говорит, с такими страшными паузами между предложениями, что волосы на руках дыбом встают. И даже, когда я пишу сейчас это, волосы тоже зашевелились.

И в конце фильма его голос произносит следующие слова:

You protect your family at all costs. Even if you’re forced to kill again.
Because if I had to, I’d wipe out the whole planet to get mine back.

Именно так и надо делать. Если тебе или твоей семье угрожает какая-то мразь, не нужно бояться эту мразь мгновенно, не раздумывая, рвать и убивать.