Группа подростков, называющих себя «goonies», проживает в каком-то пригороде на побережье и однажды сталкивается с большой проблемой: землю, где находятся их дома, планируют переделать под поле для гольфа, а у родителей нет денег, чтобы ее выкупить, пушо они и так сидят в ебаной ипотеке.

Собравшись дома у одного из центральных персонажей, они внезапно решают пошариться на чердаке, где его батя хранит всякое старое говно. Там они ковыряются в удивительных вещах и находят древнюю карту сокровищ, после чего путем быстрых логических изысканий обнаруживают, что клад запрятан где-то неподалеку. Решение приходит само собой — надо срочняво найти его и помочь родителям, а заодно и сохранить свою уютную жизнь. Привязав старшего брата эспандером к креслу, дети прыгают на велики и ломятся по шоссе на берег, где выясняют, что клад находится под старым заброшенным рестораном.

Однако они не в курсе, что в ресторане обосновались беглые бандиты под предводительством комично-жуткой женщины, имеющие при том в составе нереального мутанта со странным именем «Sloth» (то есть Лень или Праздность/Уныние — один из 7 смертных грехов). Чуть позже к детям присоединяется их старший брат и еще пара телочек, после чего они все вместе проникают-таки в секретные катакомбы с ловушками и скелетами, где им предстоит пройти различные испытания на пути к сокровищам замурованного в гроте пирата по имени «Одноглазый Вилли».

В детстве мне ОЧЕНЬ нравился этот фильм, причем у меня никогда не получалось увидеть его от начала и до конца, так как дома на кассете его не было. Я давно хотел узнать, как он называется и пересмотреть на инглише, и вот наконец-то это удалось. Сказать, что я сильно разочарован, не могу, кино достаточно хорошее, хоть и ужасно детское, особенно в плане персонажей. Бандиты тут больше всего напоминают Братьев Гавс из Утиных историй, а герои с позиции моих 25 лет ну просто нереальные сопляки, даже старший брат и две его подружки, которым ну лет по 15-16 от силы; остальным так вообще чуть ли не 12 вроде. Из-за этого ключевой момент ассоциирования себя с ними, который очевидным образом в детстве добавлял этому фильму немалых очков, теперь утерян, и передо мной была всего лишь гротескно надуманная история.

Самое интересное это понимать, что события оттуда, которые казались такими крутейшими и которые я до сих пор помнил в таком ключе, теперь видятся достаточно быстрыми, плоскими и не впечатляющими. Например, сцена, когда им надо было играть на костяном клавесине ноты с обратной стороны карты, и каждая ошибка приводила к обваливанию сегмента пола, под которым были шипы. Или случайный поцелуй в темной пещере младшего пацика с более взрослой девицей (охохо, раньше это казалось огненным моментом ггг). Ну все остальное тоже, включая дурацкие изобретения узкоглазого гика.

Но тем не менее, Спилберг с Доннером говна не делают, и даже по современным меркам это кино не кажется сильно отсталым визуально, а ведь оно, между прочим, снято в 1985 году. Даже не знаю, в чем проблема, кто из нас слишком стар для другого — я сам, потому что уже не ребенок, или фильм дряхловат для меня? Скорее первый вариант, и это очень грустно.

Еще весь фильм чика гоняет в короткой юбочке и вот таким образом отсвечивает, заставив не одно поколение пубертатных подростков покрываться вожделеющей испариной:

Добропорядочного мужчину-шварценеггера мучают сны о Марсе, где он гуляет в скафандре под ручку с неизвестной брюнеткой, после чего просыпается с Шэрон Стоун в качестве жены. Захотев провести отпуск именно в марсианской колонии (дело происходит в неопределенном будущем), герой сталкивается с некоторыми сложностями: жена наотрез отказывается куда-либо лететь, хотя намекает, что на Сатурн можно было бы, но тока не на Марс, одному ему путешествовать не вариант, а настойчивая реклама в метро предлагает пойти по легкому пути и просто с помощью специальной машины прошить себе в мозг неотличимые от настоящих воспоминания о поездке, которой физически не было. Шварц решает не париться и идет в эту контору, но в процессе перепрошивки они внезапно задевают ему какую-то зону, и вдруг выясняется, что вся его текущая жизнь на самом деле — липа, память его была стерта, и вместо неё записаны фальшивые воспоминания. Лучший друг с работы вдруг достает пистолет, жена бросается с ножом, и всё катится псу под хвост. Для того, чтобы выяснить, что происходит на самом деле, ему приходится, спасаясь от многочисленных злодеев, лететь на Марс, где его уже ждут повстанцы во главе с мутантом по имени Kuato.

Наша любимая кинокомпания Carolco, продюсер Марио Кассар, Арни, Шэрон — список, охуенный уже сам по себе, но при этом в фильме один из самых крутых и интересных сюжетов, а также очень четкий и жестокий сценарий. Тут даже, наверное, слишком много необоснованной жестокости, например, совершенно дикий момент, когда Шварц на эскалаторе хватает первого попавшегося левого чувака и закрывается им от автоматных очередей с двух сторон, а потом бросает изрешеченное тело в противников. Вообще гибнет дикое количество людей, а еще крупным планом показывают раскуроченные вакуумом ёбла.

Еще в этом кино я впервые встретил повстанцев, которым хочется сопереживать и которые преследуют действительно хорошую, важную идею — дать пизды обезумевшему владельцу корпорации, считающему себя вправе убивать людей кварталами, отключая воздушные турбины, и активировать гигантскую инопланетную установку по растопке скрытых запасов льда с целью создания пригодной для жизни атмосферы, чему опять же злодей препятствует.

Шэрон тут крутая, чем-то похожа на Меган Фокс, кстати.

Классический образ в фильмах про будущее — мгновенное исполнение рутинных вещей, в данном случае скоростная перекраска ногтей секретаршей (точно так же в «Пятом элементе»).

Знаменитая троегрудая проститутка.

И самый любимый художественный прием данной картины:

Трое братьев, один из которых с разбитой головой, второй неприлично усат, а третий носит очки покойного отца с плюсовыми диоптриями, едут на поезде в Индии, чтобы найти свою мать, а также избавиться от отцовского багажа, который тут очевидным образом материализован в виде сумок, но подразумевается, конечно же, метафизический его смысл.

Сложно сказать, о чем конкретно этот фильм, но то, что он милейший и очень легкий — это совершенно точно. Мне почему-то это всё напомнило эпизод из Сорокинского рассказа «Эрос Москвы», который я приведу ниже, если вы не возражаете.

«Пригласите двух своих самых близких друзей, купите три бутылки портвейна, засуньте в карманы пиджаков, возьмите друг друга под руки и отправляйтесь на бульвары. Вы должны молча пройти все бульварное кольцо, держась друг за друга и неторопливо отхлебывая из бутылок. Путешествие по этой эрогенной зоне рекомендую начинать с Яузского бульвара, что возле Солянки, двигаясь против часовой стрелки — Чистопрудный, Сретенский и так далее. Идти надо молча, с силой вглядываясь в происходящее на бульварах. При встрече знакомых желательно молчать и отводить глаза. Пить следует не спеша, с чувством. Закончив променад на Гоголевском бульваре, следует поставить бутылки посередине бульвара, обняться за плечи и совершить вокруг бутылок медленный танец, завывая и подсвистывая. Затем необходимо быстро, не прощаясь и не глядя друг на друга, разойтись в разные стороны».

Любителям каких-то острых сюжетов я бы смотреть не рекомендовал; но если вам достаточно маленьких, но ужасно крутых эпизодов — должно понравиться, тем более что хронометраж выдержан довольно комфортный для такого жанра: чуть больше часа.

Очень смешной момент в начале, когда они поочередно достают из желтых пакетиков непонятные склянки и таблетки и такие типа: «Эй, что это у тебя?» — «Что-то вроде индийского (не знаю как правильно по-русски) muscle relaxer. Купил в аптеке около вокзала, тут совсем рецептов не надо.» — «Что у тебя?» — «Какой-то индийский препарат от гриппа. С транквилизатором.» — «А у тебя?» — «Сильнейшее болеутоляющее, которое только можно достать в Индии, лучше больше одной капли не принимать», каждый употребляет своё, а потом, как ни в чем не бывало, пускают всё это по кругу ыхыхы, причем с ними за столом в вагоне ресторане сидит какой-то дедок и читает газету, а сбоку шипят и косятся возрастные немки.

И всякое такое постоянно, сидишь улыбаешься.

Замечательный фильм. Мне он сразу напомнил куда более замечательный «The Fall», там тоже сказки пересекаются с реальностью, только наоборот — реальность влияет на них, а не сказка на реальные события. Адам Сэндлер мне очень по нраву, от Кортни Кокс подташнивает, а Тереза Палмер — это просто молодая богиня и абсолютно точное попадание в мой идеал женской красоты. К сожалению, если после «The Fall» я целый день ходил в хорошем смысле как лопатой ударенный, то «Сказки на ночь» очевидно пустоваты для подобного эффекта. Обилие довольно глупых шуток в общей стилистике «торт в лицо» (ужаленный пчелой язык и всё прочее) прилично портит обстановку, хотя иногда действительно очень смешно. В общем, если коротко, то по настроению это куда больше новогодний фильм, чем «Стиляги», «Обитаемый остров» и, прости господи, «Любовь-морковь 2» вместе взятые.

В качестве заметки на полях хочу поделиться случайным наблюдением. Не так давно, изучая дополнительные материалы на двд с фильмом «Hot Chick» (в русском прокате «Цыпочка»), увидел там сюжет, где Роб Шнайдер и его телочки в восторженных тонах рассказывают, как клево, что у них в качестве guest star будет сниматься Адам Сэндлер (ну вы помните, он там с зелеными дредами в антикварном магазине показывает, где надо хранить траву). Так вот, в «Сказках на ночь» всё ровно наоборот — в небольшом эпизоде мы видим Роба Шнайдера.

Мне никогда особо не нравился Индиана Джонс. По-моему, это дурацкий герой, дурацкие истории и хуевые шутки — извините, если кого задел этим.

Здесь мы видим апогей всей эпопеи с неплохими съемками, жутко постаревшими персонажами, половину из которых я и не знаю даже (однако вот эта женщина невероятно раздражает), гротескными русскими злодеями в лице Кейт Бланшетт, которую тут сразу не опознать, и со скачущим как горный козел Хариссоном Фордом. Сказать, что это хоть сколько-нибудь интересно, не могу: пришлось даже прерываться пару раз, потому что надоедало.

перед этим был реально крутой, но глупый момент с выживанием в зоне действия ядерного взрыва с помощью холодильника

вот такое ебло у него на протяжении большей части повествования

финальные инопланетяне — говно и неинтересно

Начало ХХ века, Лос-Анджелес. Маленькая девочка с гипсом случайным образом пересекается в больнице с неким американским молодым человеком, который сначала шутки ради, затем с корыстным умыслом, и наконец в отчаянии рассказывает ей с перерывами одну большую сказку, а девочка представляет всех её героев людьми из её ближайшего окружения — негра-кольщика льда, индуса-сборщика апельсинов, медсестру и так далее. Параллельно нам раскрываются два сюжета: один из реального мира про искалеченного, не желающего жить каскадера, второй — из сказочного, про героев, каждый из которых по своей причине хочет отомстить неведомому Губернатору Одиусу. Причем выдуманный мир постоянно изменяется из реального, ну в том смысле, что, например, главный сказочный герой сначала говорил с дичайшим акцентом, но на произнесенных с чувством словах «май бррразэр!» с раскатистым русским «р» девочка не выдержала и спросила у рассказчика, почему герой так по-дурацки говорит, и тот перестал.

Этот удивительно красивый и добрый фильм очаровывает с самого начала, в нем столько прекрасных деталей, что даже будет неправильно говорить про них в отдельности. Ну как, например, можно описать, что один из участников сказки — Чарльз Дарвин, а у него в мешке сидит маленькая обезьяна по имени Wallace, которая совершенно уморительным образом дает ему ценные советы? На словах выходит нелепо, а в кино всё это очень круто и органично.

В общем, если вы пропустили это кино — обязательно посмотрите, оно великолепено. Но только, пожалуйста, без русской озвучки, иначе как минимум половина его очарования будет убита.

Dimension Films
and
Quentin Tarantino
presents

Есть две группы вооруженных байкеров: «Six-Six-Six’ers» и «Victors». Главарь первых по какой-то причине в 1967 перерезал одной индейской телке горло, а затем облил её бензином и поджег. Через 32 года её сын, будучи подростком, вступивший в ряды вторых, мстит ему и всей банде, а потом забирает из секретного тайника под кактусом железнiй ящiк, который она ему оставила. Предводитель банды «Victors» по совместительству был ёбарем той индейки и как-то пообещал ей, что если что-то с ней случится, то он сохранит этот ящик для её сына. В итоге, что внутри, нам не показывают, а три чувака, что на картинке, просто разьезжаются перед титрами в разные стороны на Т-образном перекрестке.

Во время просмотра постоянно приходится бороться с желанием перемотать вперед, а то и просто выключить это говно: сюжет, описанный выше, размазан по всему часу двадцати тонкой вонючей корочкой, и кроме указанных событий реально ничего больше не происходит, а все диалоги страшно тупы и блевотны. Я очень давно не встречал американское кино одновременно настолько скучное и дебильное. Очень давно.

Ещё вот что. Сложно сказать, чего больше в этом фильме — голых девок или мотоциклов. Однако ни то, ни другое не делает из этой сраной тупой хуйни хотя бы немного интересного кино. Зато объёмы фетишистского дрочева в сценарии на оба этих аспекта дичайше зашкаливают.

Вопреки многочисленным негативным отзывам оказалось, что это довольно забавный фильм про приключения горных чуваков с дредами, которые отправились в quest for glory, чтобы спасти пронзительно синеглазую подругу и похищенных соплеменников. По пути они набирают огромную шайку черномазых качков, а затем дико пиздят арабов и причисленных ним египтян во главе с жестоким инопланетным (!) фараоном. Действие якобы происходит за 10 тысяч лет до нашей эры но в кадр постоянно влазит микрофон, однако главные герои говорят на добротном американском английском (мэлгибсон протестует), обнажая при этом отличные белоснежные зубы.

Данная картина как бы говорит нам: «Американский гражданин, геополитическая обстановка в мире такова, что нам лучше дружить с нашими родными афроамериканскими нигерами, а всяких арабчат, чурок, узкопленочных и прочую шваль — бить смертным боем и отбирать нефтюшку».

Единственное, впрочем, ради чего стоит терпеть вышеуказанные экзерсисы сценаристов, это исполнительница главной роли, обладающая перком «stunning beauty», что на русский переводится как «охуительная тёлочка». Она реально очень красива. Жаль, что в предпоследней сцене ей забыли одеть на глаза линзы, отчего они остались настоящего, серого цвета.

Тем не менее, на одной кобыле не выедешь: во всем остальном фильм явно на троечку.

Проблема данной картины в том, что она, по сути представляя собой один большой спецэффект, зачем-то в конце претендует на выводы в духе любимого всеми нами жанра борьбы с социальной закостенелостью обычного современного человека. Ну то есть начинаются какие-то речевки с закосом под «Fight Club» типа: «Кем я был — говном, погрязшим в унылой офисной рутине, а теперь кто я? Теперь я крутой чувак, сбросивший с себя оковы корпоративной культуры и за каких-то несчастных шесть недель ставший супер-хуятором!». Однако звучат эти слова на фоне совершенно глупого и пустого действия, обрамленного тем не менее мощной картинкой с ударными спецеффектами в духе «дозоров». Так называемой культовости «Wanted» никакой не имеет, это кино — пустышка, которую посмотрят, лениво пережевывая карамельный попкорн, а завтра уже и не вспомнят ничего, кроме факта, что ходили на «первый фильм бекмамбетова с хабенским в голливуде».

Но всё не так плохо. Есть некоторые моменты, которые невольно запоминаются, их немного, но они есть: Анжелина Джоли, несущаяся на «копейке», а затем на полном ходу врезающаяся в поезд, плюс ещё внимательность для кинематографа редкая — обозначенный ожог кожи вокруг пулевого ранения. Вот только общий маразм происходящего на экране, все эти ткацкие станки судьбы, крысы-подрывники, лечебный воск, карикатурные картонные персонажи и прочее комиксно-идиотическое говно, подкрепляемое дерганой камерой, становится надоедливым и попросту смешным очень быстро.

Стоит отметить, что лично мне неприятный МакЭвой (помню его по «Becoming Jane», где он играл с Ann Hathaway), выглядящий примерно как актер Безруков с неудержимо хоббитским еблом, к тому же и озвученный его голосом, не портит впечатления от остального актерского состава. Джоли постарела, но ещё свежа, её татуированное тело гладкое и блестящее ггг. Фримана, говорящего чужим голосом, я вообще не могу воспринимать, потому что смотрел множество фильмов с его участием на английском языке. Хабенский? Ну он тут вообще для юмора и голливудского гонорара, видимо.

Вы знаете, я довольно скептически отношусь к массовому отечественному кинематографу, особенно к такому, который рекламируют по телевизору. Но не в этот раз. Фильм «Мы из будущего» мне не просто понравился, а вогнал меня в охуевлённую эйфорию.

Понимаете, он практически с первой секунды и до последнего кадра настолько прямой, настолько честный, что даже не верится что такое возможно в нашем кино. Конечно, есть моменты, когда действие приближается к границе, за которой пошлость, фальшь и глупость, но — слава богу — оно её не переступает и мягко возвращается обратно. Обратно туда, где волосы на затылке приподнимаются, где на глаза наворачиваются слёзы, где смотришь и не можешь моргнуть, где жалеешь, что купил как идиот этот ебаный поп-корн. Возможно, я преувеличиваю, и у меня просто было очень хорошее настроение перед просмотром. Я вообще впечатлительный молодой человек, меня даже от трейлера к спайдермену пробирает, это всё из-за музыки, понятное дело. Ну знаете, такая где сильный оркестр и надрывно поёт хор, её часто в этих трейлерах/тизерах используют для драматизма. В общем, во время боёв включают именно такой саундтрек, и это очень, очень сильно действует.

У фильма забавная картинка с проработанными тенями, как в HDR-фотографии. Благодарен тем, кто проводил кастинг за то, что в главной роли не унылый Чадов, а просто похожий на него симпатичный чувак.

Блин, извините, что слишком многословно получается, просто есть о чём сказать. Давайте теперь про то, что не понравилось.

Во-первых, постоянные и явно лишние глупейшие конфликты между героями. Понятно, что они не друзья, а типа коллеги, но можно было бы и поумерить пыл, тем более в такой хуйне, в которую они попали.

Во-вторых, простенькие съёмки боёв. Ну не дотягивает до полного реализма, почему — не знаю, вроде всё на месте, взрывы там, тела разлетаются, пули свистят, но до конца поверить не получается.

В-третьих, чересчур холененькая и красивая медсестра. У неё такой ровный пляжный загар, чистые волосы, гладкая кожа, первоклассный макияж и такие белые зубы, что кажется, будто она тоже из будущего, а не ползает каждый день под обстрелом, собирая раненых. Нет, я очень люблю красивых людей, но надо всё-таки знать меру. Ладно хоть типаж у неё более-менее чёткий, советская такая красавица из старых фильмов.

В-четвёртых, что-то слишком быстро эта медсестра согласилась на секс. В те годы вряд ли было так принято, хотя хуй знает. Вообще насчёт очень быстрой любви (не секса) — согласен, у самого так было, влюбляешься адски уже через полчаса после знакомства, это вполне реально, но и проходит тоже быстро.

В-пятых, есть некоторое количество сомнительных моментов типа подозрительно доброго особиста, который вроде демонстрируется нам злым. За такие фокусы, которые вытворяют чуваки, их бы быстро ёбнули бы без суда и следствия. Да и немцы чего-то сильно нежные, в сарае зачем-то держали вместо того, чтобы сразу к стенке поставить. Короче, местами даются нехилые послабления, но в пределах дозволенного, то есть можно в таких случаях сказать: всякое бывает.

И в-последних, акцентированная антифашистская мораль. Благая цель, базару нет, но ведь не это должно быть главное в фильме, по крайней мере не так поданное. Сдирать камнем наци-татуировку — ход очень красивый, да только что-то неглубокий.

Но даже все эти недостатки никак не могут запятнать общее крайне положительное впечатление от фильма. Невероятно понравилось.