Романтично настроенный молодой человек знакомится на работе с телочкой, которая, как ему кажется, представляет собой идеал, и, как сказали бы соционики, пассивно пытается с ней задуализироваться, но к своему глубокому недоумению натыкается на ворох ментальных проблем, в просторечии именуемых «тараканами в голове». Тем не менее отношения затягиваются на срок, достаточный для возникновения глубоких страданий, в то время, как девице всё абсолютно похуй, и она продолжает наслаждаться собственным претенциозным хипстерством.

В известной мере странноватое, если не сказать ортхаусное, кино, с которым у меня случилась самая губительная для него вещь, которая только могла произойти — мне не понравилась Зои Дешанель. Она, конечно, объективно миленькая мадам, но совсем никак меня не трогает, а в этом фильме наличие симпатии к ней является не просто краеугольным камнем восприятия, а гигантским основополагающим фундаментом.

Что касается всего остального, то в целом ок — нормальный, хотя и без изысков, сюжет с парой отличных сцен (в Икее, например), приятный графический постпродакшен, хорошая музыка. Сказать, что чем-то особенно впечатлен, не могу.

В целом достаточно хорошее и доброе кино, умудряющееся, подобно акробату на канате, балансировать на грани пошлости, обычно присущей подобного рода продукции, и не падать вниз, туда где скетч-ад и содомия а-ля СЛФ. Сомнения вызывает разве что дичайшая линия с архетипически умственно отсталыми сноубордистом и лыжником (читай Бивисом и Баттхедом), ушатавшими бабушку, которая всячески старается нарушить это хрупкое равновесие.

Единственной большой проблемой здесь является то, что весь сюжет, точнее, все короткие истории вращаются вокруг полной дистиллированного идиотизма задумки про детдомовскую девочку (которая выглядит скорее как дочь фотомодели и богатого дяди), завравшуюся и нуждающуюся в крайне сомнительном решении своих проблем, классифицируемых любым адекватным человеком как «nothing turning twenty won’t cure».

Каст вообще прихрамывает на обе (или скорее даже четыре) ноги, включая в себя таких людей как бекмамбетовская Мария Порошина, Сергей Светлаков, вездесущий Вержбицкий-Завулон и Артур Смольянинов. Невероятным образом здесь не присутствует уже ставшее классическим камео Жанны Фриске (стареет?), вакантное место заняла Вера Брежнева. On the other hand, Гармаш в хорошем смысле отходит от привычного амплуа нарезателя лука, а Вилкову и Варю из Интернов просто всегда приятно видеть.

1982 год, американская научно-полярная станция полна бородачей, негров и очкариков. В один прекрасный день их уютный быт с пивцом и травкой в толстых джоинтах прерывает неожиданно ебанутая сцена вокруг базы. Некие люди в остервенении гонятся за лайкой на вертолете, отчаянно пытаясь попасть в нее из автомата (безуспешно), а также закидывая ручными гранатами (успех отчасти произошел в подрыве собственного вертолета). Приземлившись и въебав вертолет, один их незнакомцев начинает беспорядочную пальбу в сторону подбежавшего к людям пса и попадает одному из них в колено, после чего законономерно прихватывает ответную пулю из револьвера в глаз.

Через некоторое время выясняется, что атаковавшие были резидентами расположенной в тысяче км норвежской станции, которая теперь лежит в руинах по непонятной причине, а также содержит пару тел жутко уродских мутантов. Взяв на борт двухголового кадавра для последующего освежевания, оперативная группа во главе с заросшим по глаза Куртом Расселом спешит обратно только чтобы обнаружить, что пес на самом деле не пес, а неведомая хуйня, и им всем скоро настанет лютый пиздец, потому что инопланетная форма жизни, найденная норвежцами рядом с большой летающей тарелкой, умеет быстро есть жертву, а затем создавать ее клон. Клон выглядит и ведет себя точно так же как и обычный человек, но может в любой удобный момент превратиться в охуевленную кровавую пиздень, страдающую от желания кого-нибудь переварить.

Несмотря на крайне пожилой возраст фильма, все выглядит очень натурально, кроме начального пролета НЛО и чюдовищных, я повторяю, чюдовищных электронных устройств типа ЭВМ или, например, говорящих женским голосом видеошахмат.

Все монстры выполнены без применения компьютерных спецэффектов и представляют собой сочащиеся слизью, деформированные сочленения кусков тел разной степени отвратительности. Выглядит круто. Само кино достаточно странно выстроено, если сравнивать с привычными нам современными аналогами. Объяснить не смогу, наверное, но это ощущается очень сильно; примерно то же самое чувствуешь в Alien. Какие-то непонятные камерность, неспешность и акценты не на том, на чем ожидаешь. Опять же финал совершенно невнятный.

Самая классная деталь — то, что мужик, которого заперли в подсобке, сделал подкоп и начал там строить маленькую летающую тарелку. Также хочу сообщить, что в «The Thing» нет ни одной женщины.

Группа подростков, называющих себя «goonies», проживает в каком-то пригороде на побережье и однажды сталкивается с большой проблемой: землю, где находятся их дома, планируют переделать под поле для гольфа, а у родителей нет денег, чтобы ее выкупить, пушо они и так сидят в ебаной ипотеке.

Собравшись дома у одного из центральных персонажей, они внезапно решают пошариться на чердаке, где его батя хранит всякое старое говно. Там они ковыряются в удивительных вещах и находят древнюю карту сокровищ, после чего путем быстрых логических изысканий обнаруживают, что клад запрятан где-то неподалеку. Решение приходит само собой — надо срочняво найти его и помочь родителям, а заодно и сохранить свою уютную жизнь. Привязав старшего брата эспандером к креслу, дети прыгают на велики и ломятся по шоссе на берег, где выясняют, что клад находится под старым заброшенным рестораном.

Однако они не в курсе, что в ресторане обосновались беглые бандиты под предводительством комично-жуткой женщины, имеющие при том в составе нереального мутанта со странным именем «Sloth» (то есть Лень или Праздность/Уныние — один из 7 смертных грехов). Чуть позже к детям присоединяется их старший брат и еще пара телочек, после чего они все вместе проникают-таки в секретные катакомбы с ловушками и скелетами, где им предстоит пройти различные испытания на пути к сокровищам замурованного в гроте пирата по имени «Одноглазый Вилли».

В детстве мне ОЧЕНЬ нравился этот фильм, причем у меня никогда не получалось увидеть его от начала и до конца, так как дома на кассете его не было. Я давно хотел узнать, как он называется и пересмотреть на инглише, и вот наконец-то это удалось. Сказать, что я сильно разочарован, не могу, кино достаточно хорошее, хоть и ужасно детское, особенно в плане персонажей. Бандиты тут больше всего напоминают Братьев Гавс из Утиных историй, а герои с позиции моих 25 лет ну просто нереальные сопляки, даже старший брат и две его подружки, которым ну лет по 15-16 от силы; остальным так вообще чуть ли не 12 вроде. Из-за этого ключевой момент ассоциирования себя с ними, который очевидным образом в детстве добавлял этому фильму немалых очков, теперь утерян, и передо мной была всего лишь гротескно надуманная история.

Самое интересное это понимать, что события оттуда, которые казались такими крутейшими и которые я до сих пор помнил в таком ключе, теперь видятся достаточно быстрыми, плоскими и не впечатляющими. Например, сцена, когда им надо было играть на костяном клавесине ноты с обратной стороны карты, и каждая ошибка приводила к обваливанию сегмента пола, под которым были шипы. Или случайный поцелуй в темной пещере младшего пацика с более взрослой девицей (охохо, раньше это казалось огненным моментом ггг). Ну все остальное тоже, включая дурацкие изобретения узкоглазого гика.

Но тем не менее, Спилберг с Доннером говна не делают, и даже по современным меркам это кино не кажется сильно отсталым визуально, а ведь оно, между прочим, снято в 1985 году. Даже не знаю, в чем проблема, кто из нас слишком стар для другого — я сам, потому что уже не ребенок, или фильм дряхловат для меня? Скорее первый вариант, и это очень грустно.

Еще весь фильм чика гоняет в короткой юбочке и вот таким образом отсвечивает, заставив не одно поколение пубертатных подростков покрываться вожделеющей испариной:

Черномазый, проворный и сметливый полицейский из Детройта 80-ых, уже представлявшего из себя к тому времени по большей части мрачную замшелую ниггерскую дыру, встречает друга детства и юности, который попал в тюрьму на пару лет, полгода назад вышел и отправился в Беверли Хиллс искать работу. Проблема в том, что нашел он довольно темное занятие под крылом крупнейшего криминального босса и по глупости осмелился спиздить у него хорошую пачку каких-то немецких ассигнаций. Сбежав в родной Детройт, он без лишних отлагательств получает пулю (very disturbing scene btw) в подъезде у главного героя после того, как они возвращаются домой, изрядно нажравшись в баре; герой же отделывается чугунным ударом по затылку.

Очухавшись и приняв решение во что бы то ни стало найти + покарать тех, кто убил его друга, Эдди Мерфи встречает сопротивление в лице строптивого шефа, который не дает разрешения из-за совокупности прошлых «заслуг», очень дорого обошедшихся бюджету города. Находчивый Эдди берет отпуск и едет в калифорнию, где ему предстоит стать участником совершенно нереальных и нафантазированных событий, в ходе которых он с телкой и парой новых друзей сможет раскрыть мощную ОПГ, занимающуюся контрабандой кокаина, оружия и девственниц. Главный прием героя — мгновенное перевоплощение в образ, идеально подходящий под текущую ситуацию: таможенный инспектор, сифилитический гей, алкаш, цветочный курьер и т. д. — каждый раз помогает ему выпутаться из любой сложной ситуации.

Хорошее кино, в котором много уместного и приятного юмора (в ряде мест, наверное, лишнего, но почти везде — в самый раз), а также отличные проработанные персонажи, которые, насколько я помню, продолжают участвовать и в следующих частях. Главный недостаток тут заключается в том, что вся вторая половина фильма — абсолютно невменяемая в плане реализма событий, особенно, когда мафиозный босс лично участвует в стрельбе и избиениях; полное ощущение, что это «Lethal Weapon» для бедных (и черных). Тем не менее, смотреть приятно.

У полицейских машин совершенно ебические мигалки:

Точная копия Шелдона из «Big Bang Theory», только тут он черный, но голос, мимика и внешность нереально похожи.

Один из самых смешных моментов:

С момента гибели главной героини проходит 200 лет. К этому времени заинтересованным людям всё-таки удается, наконец, исполнить мечту злодеев первых трех частей и получить в свои руки несколько особей опасных пришельцев. Сделано это достаточно хитроумным способом: Рипли клонировали по остаткам замороженной крови, причем удачным стал только клон №8, который не только был похож на настоящего человека, но и имел в себе зародыша-матку чужих; после чего «ребенка» извлекли хирургическим путем и позволили ему развиться в полноценную огромную королевскую особь, откладывающую яйца. Всё это произошло на solar system outskirts в пределах 3 часов полета до Земли на большом корабле — нелегальной лаборатории. Именно туда группа космических пиратов по специальному заказу доставляет 12 похищенных криосаркофагов со спящими космонавтами, которым против своей воли придется стать живыми инкубаторами для отвратительных тварей.

В то время как пираты отдыхают после перелета, а Рипли учится вести более-менее человеческий образ жизни, играя в баскетбол и говоря «fuck» вместо «fork», двое из посаженных в особые прочные камеры пришельцев убивают третьего, кислота которого выплескивается на пол и прожигает переборки далеко вниз. Затем вырываются на свободу остальные, начиная охоту на персонал и гостей станции, причем первые вместе с небольшим военным гарнизоном эвакуируются с завидной поспешностью, а вот пиратам приходится пробиваться к своему шаттлу, преодолевая адовые трудности. Финальным же испытанием для оставшихся в живых станет одно из самых омерзительных существ в истории кинематографа — живорожденный напрямую маткой гибрид человека и чужого, который считает своей матерью Рипли:

Фильм напоминает работу над ошибками третьей части и попытку сделать что-то похожее на гениальную вторую. Механика примерно та же: группа людей пытается пробиться к своему кораблю, улететь подальше от пришельцев и взорвать захваченную ими станцию, которая в этот момент активно летит к Земле. Персонажей теперь специально вплоть до смешного сделали ОЧЕНЬ разными и не похожими друг на друга, например, среди них есть негр с дредами, карлик-инвалид на шестиколесном кресле и красивая телочка-андроид. Рипли фигурирует, слава богу, не лысая, но вместо этого родственная алиенам — её кровь тоже слегка разъедает поверхности, реакция и сила нечеловеческие, а ещё пришельцы принимают её за свою, устраивая обнимашечки при каждом удобном случае. Кстати, они теперь снова не дешевые третьесортные компьютерные модели (хотя разок-другой и в таком виде есть), а настоящие слизистые, шипящие и пускающие пар огромные куклы, что очень добавляет реализма и натуралистичности.

Ортхаусный момент:

Вайноночка:

По традиции, каждый новый режиссер, берущийся за проект «Alien», добавляет что-то своё ебанутое. В данном случае Jean-Pierre Jeunet, которому еще предстоит через четыре года снять свой magnum opus — «Амели», привносит то, что явным образом характеризует его как типичного французского режиссера: идиотские крупные планы с выпученными глазами и поворотами головы с открытым ртом (ну хоть широкоугольник не такой широкоугольный, постеснялись уж), а также приглашение актера, максимально приближенного к луидефюнесу в образе жандарма, какой очевидным образом является болевым комплексом для любого француза примерно так же, как для немца упоминание о второй мировой войне. Нельзя не заметить, что авторы, помимо всего прочего, вдохновлялись вышедшим в том же году «Пятым элементом», откуда взят ряд сцен, например, операция по извлечению эмбриона из Рипли по атмосфере очень напоминает процесс восстановления Милы из её руки: врач ведет себя точно так же.

Мужчина с волосатыми погонами:

Насколько этот фильм был необходим для продолжения истории, закончившейся в третьей части, сказать сложно, сценаристам явно пришлось сделать пару кульбитов и тройных тулупов, придумывая, как снова вписать Сигурни в роль так, чтобы при этом всё не выглядело по-тупому (удалось, не выглядит); но вот в качестве нашатыря для рухнувшей в нокаут франшизы он безусловно стал очень полезен, хотя набрать столько же сил и мощи, как гениальной второй серии, ему не удалось.

Рипли осматривает комнату с неудавшимися клонами:

Этому дяде даже в его текущем положении всё очень нравится, и он не перестает восхищаться «красотой» алиенов:

Единственные интерфейсы представлены замками на дверях, которые в качестве очередного выебона работают не по сканированию отпечатков пальцев, распознаванию голоса или сетчатки глаза, но анализируют дыхание (интересно, а если перегаром?):

Вот так их взламывают, натурально у Вайноны в руках связка, как у домушников, только вместо ключей там, извините, спреи:

Прощай, многострадальная квадрилогия:

Пожилой дяденька (Albert Finney, Ewan McGregor), всю жизнь рассказывавший одну и ту же историю про то, как он поймал на обручальное кольцо большую волшебную рыбу, вконец выводит этим своего сына (Billy Crudup) во время его свадьбы на прекрасной француженке (Marion Cotillard из «Такси»), после чего они не разговаривают три года. Однако затем терминальная стадия рака заставляет сына вернуться к больному отцу, и в последний раз попытаться выведать у него, какой на самом деле была его жизнь, и кто он настоящий, потому как всё, что отец рассказывал о себе, было бесконечными сказками про великанов, ведьм, циркачей, города-призраки и прочие дикие штуки.

Представьте себе Форреста Гампа, но только смещенного в сторону полнейшей шизофрении, а также с прикрученной в конце миланкундеровской моралью из книги «Бессмертие», и получите краткий портрет этого фильма. Он хороший, но как-то не захватывает и, по большому счету, не нравится. Единственный момент, который меня очень впечатлил — это финал, когда сын сам начинает рассказывать сказку умирающему отцу, да и он в итоге скатывается в хуйню; всё остальное как-то эээ, и два часа смотреть на это эээ нет никаких душевных сил.

Неплохо выглядящий ботан, девственник и игрок в WoW в одном лице (Jesse Eisenberg) выживает во время зомби апокалипсиса благодаря выработанному набору внутренних правил, например, «не срать в общественных туалетах» или «всегда разминаться перед тем, как куда-либо сунуться» и так далее, всего более 30. По пути в родной город, где теоретически могли остаться в живых родители, ему попадается сначала довольно адовый, но добрый мужик (Woody Harrelson), а потом две сестры, одной из которых 12 лет, а вторая — охуенная строптивая телочка (Emma Stone). После серии женских наёбок, а также встречи с Биллом Мюрреем, они все вместе решают отправиться в единственное теоретически свободное от зомби место: парк развлечений в каком-то городе, но там их вместо спасения ждет большая битва.

Кино отталкивающе бессмысленное, но при этом интерес по ходу просмотра каким-то образом удерживается с помощью коротких сцен. Классно сделан постпродакшн, открывающие титры и все эти внедренные в кадр таблички с правилами — очень ок. Жалко только забыли придумать внятный сюжет и поставили вместо него какую-то двухкопеечную залупу.

Ооооочень крутой черный усатый мужик узнает о том, что его брата, работавшего undercover, убивают мафиози. В связи с этим он решает дать пизды всем причастным лицам, но в процессе раскрывает глобальный заговор по уменьшению черных пенисов с помощью химикатов, добавленных в крепкое пивцо для низших слоев населения. Раздавание пендалей с разбегу с развороту по жопе и стрельба из гигантского револьвера перемежаются диалогами, в каждом из которых Чорнiй Динамит грозно шевелит усами и говорит что-то крутое в духе:

Now you be cool, baby, Bee here will keep you tight and outta sight. Dynamite’s gonna shake the tree from the roots, rake up the fruits, rip it up out the ground to find out what’s goin down. Don’t worry bout tomorrow cause tonight, Dynamite’s gonna make it all right!

Но самый классный диалог:

Gloria: So you’re one of those Tom Slick brothers that think they can get by on good looks, a wink and a smile, huh?
Black Dynamite: Tom Slick — no. But thank you for the compliment.
Gloria: No, I didn’t mean that. Not that I think you have good looks. I just mean, y’know these guys with their…
Black Dynamite: Winks and smiles?
Gloria: Yeah
Black Dynamite: [winks]
Gloria: Well what about the smile?
Black Dynamite: (с каменным лицом) I am smiling.

«Black Dynamite» — это безумная пародия на популярные в 70-е годы американские фильмы про негров, так называемый жанр «blaxploitaion» (от black и exploitation), когда крутой главный герой с прической афро борется за чистоту гетто с наркодилерами, сутенерами и прочими подонками. Здесь все жанровые составляющие, естественно, возведены в абсолют и гиперболизированы; особым образом подчеркивается трэшевость съемок: старая киопленка кодак, дурацкий монтаж, лезущий в кадр микрофон, затягивающаяся и кашляющая от незажженной сигареты негритянка, которая позже во время диалога появляется то с глицериновой слезой из глаза, то без неё, и так далее. Также в данном фильме авторы делают всё, что в то время даже самые смелые делать вряд ли могли, например в финале можно наблюдать бой на нунчаках главного героя с президентом Ричардом Никсоном, который использует вот такой стиль:

Короче говоря, в целом это не сильно интересно, потому что является узкоспециализированной комедией, но есть ряд очень смешных моментов, ради которых стоит посмотреть. Awesome nigger being so awesome.

NB: в самом начале в постели с Черным Динамитом резвится несколько телочек, одна из них белая. Так вот, выяснилось, что это реальная порноактриса по имени Charlotte Stokley [img]. Остальные там тоже порноактрисы, но не особо эцсамое, потому что черные.

Несколько столетий назад на Землю из космоса попадает некий куб, который способен воспроизводить жизнь в виде роботизированных созданий. Предводитель «злых» трансформеров — десептиконов — Мегатрон прилетает в поисках куба на северный полюс, но по причине неудачной посадки превращается в кусок вечной мерзлоты. В данном виде его находит дальний предок главного героя, а затем к рукам прибирает правительство США, благодаря чему человечество получает все современные технологии. Однако каким-то образом узнав о кубе, на Землю также прилетает дохуя других роботов, как хороших, так и плохих — и начинается замес.

На самом деле сюжет фильма отлично влазит в одну-единственную цитату из него же: «I bought a car. Turned out to be an alien robot. Who knew?». Особо не блеща умом и драматизмом, это кино начисто сшибает с ног визуальным рядом, начиная с богини нашего поколения Меган Фокс, которая тут еще не успела зататуировать руку и имплантировать силикон в нежные места, и заканчивая невероятного размаха эпическими боями гигантских роботов в городе.

Я бы так распределил: первый час полностью — дико охуенно, просто пиздец как круто; затем ровно с того момента, как первый из роботов заговорил, где-то 40 минут унылейшего кала про то, как трансформеры прячутся во дворе от родителей героя, какие-то нелепые приколы со спецслужбами, мораль про людей и т. д.; и потом с момента разморозки Мегатрона внутри плотины до самого конца — снова очень круто, но при этом также очень тупо, куча нелепостей, натяжек и допущений.

Но самый идиотизм в том, что им оказывается всего-то нужно было взять уменьшенный куб, перенести его в соседний ангар и сунуть в пердак Мегатрону — мгновенная победа без гибели тысяч людей, о сохранности которых так заботился Оптимус Прайм. Однако вместо этого надо было хватать куб, пиздовать с ним куда-то в город, там поручать школьнику, чтобы он один пробежал три квартала, залез на крышу и передал на вертолет (который бы без сомнений тут же наебашили десептиконы), а самим в этот момент яростно хуяриться.

Вот тоже классная телочка там есть: