Однажды к ничего не подозревающему мужчине в дом врываются двое подонков, с ходу оглушают его бейсбольной битой, связывают и втыкают в грудь ножик, после чего один из них начинает хватать и пихать в мешок ценности с полок, а второй пихать ножик и хуй в жену, лежащую рядом на полу. Немая сцена происходит, когда из комнаты в дверной проем выходит маленькая девочка, с которой еще 10 минут назад лежащий теперь в крови отец мастерил симпатичные браслетики. Успев увидеть, как грабитель отлипает от его жены и направляется к дочери, мужчина проваливается в беспамятство.

Каким-то образом главному герою удается выжить, а преступников находит и ловит полиция. Логично было бы ожидать продолжения в духе истории персонажа Вэла Килмера из хорошего фильма «Felon» (см. детали по ссылке), который убил не только ублюдков, но и всех их родственников подчистую; но неожиданно данное кино оказывается совсем про другое.

На сцену выходит второй герой — негр-прокурор, для которого самой важной вещью на земле является процентное соотношение выигранных дел к проигранным (у него 95%+, оу-еее), примерно как для персонажа Киану Ривза в «Адвокате дьявола», и он готов для поддержания своего реноме идти на всякие ухищрения, которые по факту легальны, но с точки зрения глобальной справедливости — полное говно и мудачество. В данном случае, например, он пошел на сделку с насильником, который согласился все повесить на подельника, чтобы самому избежать смертной казни, и отсидеть вместо этого 10 лет. Логическая база по сценарию под это подводится какая-то мутнявая, как нигер объясняет герою: типа есть вероятность, что мы можем вообще не выиграть суд, и тогда злодеи просто выйдут на свободу, а так — одному death penalty, а второму приличный срок, всё ок, чувачок, расслабься.

Проходит 10 лет, у негра уже у самого подросла дочка (видимо это привнесено, чтобы показать, что он теперь лучше понимает ситуацию со своей стороны); на свободу выходит убийца, а второго почему-то только сейчас отправляют на заклание. Однако ни с того ни с сего безболезненная смертельная инъекция превращается в адский пыточный аттракцион, потому что кто-то подменил содержимое колб с ядом. Естественно, что и тот, который вышел из тюрьмы, недолго гуляет целым и невредимым. И вот когда полиция и все тот же гособвинитель в лице негра приезжают за главным героем, берут его под микитки и сажают в СИЗО, начинает собственно основное действие фильма.

Постепенно выясняется, что мотивация, стоящая за действиями персонажа, немного отличается от логичной, что он решил уработать не только преступников, а вообще всех, кто причастен к делу о гибели членов его семьи, включая судью (заслуженно), мэршу, и еще 20-30 человек мелких сошек. Причем сделать это он намерен дистанционно, сидя в тюрьме (достаточно успешно), так как за 10 лет дичайше надрочился в техногенных убийствах и разработал эпический мастер-план, достойный самых ебанутых злодеев из наитрэшовейших комиксов.

И вот этот самый невнятный твист в голове и действиях героя очень смущает. Зрителю не просто непонятно, почему он из ищущего возмездия отца и мужа внезапно превращается в человека, который если не хуже тех, кто сделал его таким, то очевидным образом и не лучше; — зрителю совершенно неприятно это осозновать, потому как в кино вообще не остается положительных персонажей, несмотря на то, что негр в конце становится на путь истинный. И ладно бы это как-то было обосновано или объяснено, но ведь нет, поэтому остается лишь догадываться, что, видимо, за 10 лет ожидания вся ненависть и отчаяние у главного героя спрессовались в плотный, каменный брикет, который он тужится выдавить из себя на протяжении почти полутора часов экранного времени. И когда наконец мы слышим глухой стук упавшего в кафель кровавого кирпича, то, в отличие от героя, не испытываем никакого морального и физического облегчения.

Аксель снова едет в Беверли Хиллс, где всё как всегда не ладится: буянит очередной супермагнат — на этот раз подпольный торговец оружием, а также владелец нефтяных вышек и всяких игорно-доходных мест; в полицейском управлении появился новый отвратительный шеф, который сменил почти всех сотрудников, кроме трех знакомых нам по первому фильму персонажей (усача, джаджа рейнхольда и их командира); ко всему прочему неизвестная банда под локальным руководством высокой нордической женщины по имени Бриджитт Нильсен яростно грабит серьезных людей. Собственно, отправляется герой в это логово порока потому, что злодеи подстрелили одного из вышеупомянутой троицы, а значит — его друга, что послужило отправной точкой очередного адового и нереального расследования.

Вторая часть является АБСОЛЮТНОЙ копией первой в плане сюжетной механики: даже кажется, что взяли старый сценарий и, сохранив структуру действия, переписали все сцены на примерно те же, но для других декораций. Из-за этого возникает очень странное ощущение дежавю, или, скорее, кажется, будто это та же первая часть фильма, но, как в сериале «Sliders», развивающаяся в параллельной вселенной, где одинаковые люди живут в совсем разных условиях.

Напоследок стоит отметить, что магический язык главного героя берет всё новые высоты: тот с легкостью допизделся пожить в гигантском доме в отсутствие хозяев; проник в закрытый стрелковый клуб, якобы принеся суперопасную взрывчатку и припугнув секретаршу; под видом чистильщика бассейнов от говна попал на вечеринку в особняк Хью Хефнера с резвящимися полуголыми плеймейтами в трусах, как тогда было модно, натянутых чуть ли не по подмышки и т. д., и т. п. Чудеса да и только.

Майкл Питт в роли американского студента с белыми носками и черными туфлями приезжает в Париж шестидесятых годов, чтобы поучить в университете французский язык, но большую часть времени вместо этого проводит в полулегальных кинотеатрах, которые без разбора показывают всякую поебистику, начиная с андеграундных черно-белых фильмов и заканчивая популярными цветными. Там он знакомится с nonidentical twins — братом и сестрой, проводит с ними вечер, потом другой, а затем и вовсе переезжает из общаги к ним в огромную квартиру, пока родители уезжают на месяц отдыхать. И тут внезапно начинается адовая порнография, которая продолжается до финальных титров.

Все актеры почти всегда голые, но если местами это забавно и уместно, как например сцена, когда чувак сидит за столом в пиджаке и ожидает завтрак, а потом вдруг выясняется, что пиджак — это единственное, что на нем одето (или взять любой кадр с Евой Грин, на которую приятно смотреть); то в большинстве случаев вызывает отторжение, потому что наблюдение снулых пенисов, прячущихся в гигантских, что называется, кустах пубических волос, вряд ли можно назвать положительным визуальным опытом.

Всё прочее, не занятое еблей, время герои имитируют какие-либо известные только уебанским синефилам сцены из классического кино; режиссер, понимая, что никто, кроме него самого, цитат не увидит, делает к каждой из них монтажную вклейку из оригинала. Также имеется некая параллель с коммунистическими волнениями на улицах, которая в итоге и становится камнем преткновения студенческой вольницы. Зачем всё это, и кому может быть интересно на такое смотреть, я представить не могу.

Криминальный водитель-наёмник с кодексом железных правил берется за разного рода задания вроде подвезти грабителей из банка или доставить нелегальный груз, чем и зарабатывает себе на жизнь, будучи отставным военным. Однажды ему поручают доставить сумку, в которой оказывается симпатичная узкоглазая девица. Ни к чему хорошему это, естественно, не приводит.

Как выяснилось, первый «Перевозчик» на самом деле является типичным идиотским французским боевичком со всеми полагающимися клоунскими ужимками и дергаными харями на широкоугольнике. Этот отпечаток Люка Бессона отложился на многих фильмах, которые были бы без него намного лучше: Пятый элемент, все части такси и так далее. Но несомненное их достоинство — обязательно охуеннейшая музыка, и перевозчик в этом плане — не исключение.

Посмотрели вчера старый добрый советский фильм «Морозко» на плейстейшене. Честно говоря, помнил из него только отрывочные эпизоды, а потому меня происходящий адовый трэш дико смешил.

Инфернальные моменты:

1. Безумная преступная садобабка, которая выставила Настеньку погибать в лесу на морозе.
2. Отвратительно слащаво-писклявая Настенька с тоннами грима на лице, успешно разговаривающая с собакой, петухами и солнцем.
3. Мужик за тридцать в роли нарциссического Ивана с губной помадой и прической ландскнехта.
4. Карлик-колдун со шляпой обабка и колокольчиками в руках.
5. Медведоглавец-Иван — реальная жестища.
6. Морозко — мужчина с шелковой бородой и аналогочной серебряной прической шведского рыцаря, имеющий в распоряжении посох, замораживающий всё живое.
7. Разбойники в виде бомжей с корягами в качестве оружия.
8. Одержимая жаждой убийств баба-яга, летающая в ступе (читай в гробе) и повелевающая энтами, а также имеющая в роли миньонов злого черного кота и свинью, превращенную в деревянные хрюкающие санки.
9. Марфушенька со свекольными щеками ыхыхы
10. Глицериновые слезы на лице Настеньки.
11. Сумасшедшая слепая бабка с хворостом.
12. Свиная тройка и сундук с воронами в качестве приданого.
13. Жених — Баттхед, а также любитель гусиных потрошков.
14. Факт, что Иван почти полгода ходил по лесам в одной и той же одежде, не мывшись, неизвестно чем брившись и непонятно что жрав.
15. Мгновенно выросшие цветы на пне.

В целом это образец настолько незамутненной шизофрении, которую еще поискать, как, наверное, и большинство народных сказок. Интересный момент: в 90-х годах фильм «Морозко» вышел в США на видео и был признан худшим фильмом всех времён и народов. Странно, я думал, что у них с этой позиции Plan 9 From Outer Space (который я скоро обязательно посмотрю) никто не способен сдвинуть.

60-е годы, педерастичного вида молодой человек попадает на специальный корабль, являющийся одной огромной пиратской радиостанцией, которую слушают 20+ млн. англичан, и где в качестве диджеев трудоустроены разного рода гики-фрики. По ходу действия выясняется, что один из них — его отец, но это совсем не основная сюжетная линия (которой тут нет), а одна из многих незначительных. Главный конфликт заключается в том, что карикатурные чиновники весь фильм пытаются прикрыть эту лавочку, а радиопираты забивают на них хуй. В итоге мы видим довольно дебильный финал, из-за которого кино не дотягивает даже до четверки.

Приятный момент — чистая, классическая и правильная британская речь, практически её эталон. Всё остальное довольно плохо, особенно вялый сюжет — такое ощущение, что вообще ничего толком и не происходит, какие-то ебаные люди занимаются пиздопроёбками на корабле, вот и всё. Местами немного смешно, местами интересно, но по большому счету это глупый и проходной фильм, идущий к тому же неприлично долго.

Кстати, в касте тут сразу двое актеров из It Crowd:

Джона Малковича выгоняют из секретной правительственной организации, после чего он пытается начать писать мемуары, кусок которых совершенно случайным и сложным образом попадает к двум довольно тупым персонажам, один из которых Брэд Питт, а второй — женщина, лицом похожая на посла шведского, который волость требовал (по совместительству еще и 52-летняя жена режиссера Джоела К.). Приняв найденную хуйню за суперважные икс-файлы, они от нечего делать решают получить вознаграждение, а попросту — шантажировать Малковича. На фоне этой сюжетной линии шагает строем разного рода безумие, мужья изменяют женам, жены мужьям, Джордж Клуни уподобляется кролику, а также строит кресло-качалку с розовым хуем, но лучше всего смысл происходящего в фильме описывает его финальный диалог между секретным начальником и его подчиненным (на самом деле между братьями коэнами ха-ха):

— What do we learn, Palmer?
— I don’t know, sir.
— I don’t fucking know, either.
— I guess we learn not to do it again. Yes, sir.
— I’m fucked if I know what we did.
— Yes, sir, it’s hard to say.
— Jesus fucking Christ.

В общем, несмотря на ряд сильных эпизодов, это по большей части скупой фэйспалм, коэны-хуёэны, в одной из главных ролей самая отталкивающая актриса своего поколения Tilda Swinton, конский дебильный сюжет и, наконец, стойкое ощущение, что зрителя засунули в то самое дилдокресло головой вниз, привязали ремнями и полтора часа ебали в темечко, получив закономерный итог — burn after watching.

Скажу честно — разочарован. Воспоминания из детства хранили только положительные впечатления об этом мультфильме, но сейчас, посмотрев в оригинале, могу сказать, что мне не понравилось.

Внешне он абсолютно прекрасен: охуенно, просто потрясающе нарисовано, видно, что вручную проделан адовый труд, божественные голоса озвучки, все до единого — это его колоссальные достоинства. Многим такого расклада вполне достаточно, чтобы считать его шедевром, но, к сожалению, лично мне мало красивой картинки, я как-то больше люблю именно смотреть историю, изучать сюжет; а вот тут как раз у мультика полный провал — реально час с лишним ничего не происходит, похожий на голодную вьетнамскую девочку Mowgli ходит по джунглям сначала с багирой, потом с балу, они поют песенки, затем быстрая битва с шерханом и до свидания в деревню. Возьмите того же русского Маугли — вот там реальная драма, нормальный тигр (и гнуснейше-крутой шакал ыхыхы), а не эта тощая басистая кошка, мужчина с ножом бегает в конце-концов. Тут же мы видим отсутствие приключений десятилетнего подростка с женским голосом.

Что касается песен. Они говно. Диснеевская «Русалочка», если принять её за верх охуенности мультипликационного саундтрека, — недосягаемая для «Книги джунглей» высота, тот же «Король лев» уделывает любым своим треком любую песню из маугли. Единственное, что заслуживает более-менее положительного отзыва — момент, когда медведь, напялив на морду половинки кокоса притворяется поющей обезьяной, и это у него получается ггг

Кстати, интересный момент, помните такой мультсериал шел в девяностых по телеку, там еще они на самолетах без конца летали и какой-то хуетой занимались, называется «Чудеса на виражах»? Там и обезьяна, и балу взяты отсюда; а еще, извините, зигзаг маккряк, который вообще, такое ощущение, сквозной герой в половине диснеевской продукции.

Кусок жизни семьи в течение нескольких пред- и свадебных дней. Сложные взаимоотношения и так далее, но большую часть времени ничего не происходит, всё удивительно ровно, люди говорят тосты, люди танцуют, люди слушают музыку. В целом меня не очень впечатлило, даже на 4 из 5 не тянет.

Единственное, что в этом фильме круто — совершенная естественность происходящего, как будто снято хоум видео, но камеры при этом никто не видит; даже не верится, что все эти люди играют, а не участвуют в свадьбе на самом деле. Ну и Anne Hathaway клевая, пока её не показывают крупным планом.

Есть два непонятных момента: зачем нужны были эпизод с сексом и сцена с дракой с матерью, если про них позже даже вообще никак не вспомнили? Как будто вклеили в сюжет случайно и забыли.

Женщина, у которой погиб муж, летит с дочкой в самолете, чтобы похоронить его на родине. После короткого power nap на задних креслах, она не обнаруживает ребенка на своем месте и, бросившись на поиски, выясняет, что никакой девочки при посадке не было и вообще, что она — сумасшедшая. Но на самом деле всё совсем не так просто, как кажется, а чтобы докопаться до истины, ей придется сильно постараться.

Одна из классических ролей Джоди Фостер, с помощью которых она сублимирует своё лесбийское эго через позиционирование его в виде феминистического характера: женщина в отчаянии, но находит силы бороться с нечеловеческими обстоятельствами. Возьмите практически любой фильм, где она в главной роли — там обязательно будет обсасываться подобная хуйня. Но актриса она, вне всяких сомнений, прекрасная, и в данном кино лучше сыграть восхождение к безумию вряд ли возможно.

Также процесс скрашивает наш любимый Шон Бин — дядя из эквилибриума, властелина колец и многих других известных фильмов.