Романтично настроенный молодой человек знакомится на работе с телочкой, которая, как ему кажется, представляет собой идеал, и, как сказали бы соционики, пассивно пытается с ней задуализироваться, но к своему глубокому недоумению натыкается на ворох ментальных проблем, в просторечии именуемых «тараканами в голове». Тем не менее отношения затягиваются на срок, достаточный для возникновения глубоких страданий, в то время, как девице всё абсолютно похуй, и она продолжает наслаждаться собственным претенциозным хипстерством.

В известной мере странноватое, если не сказать ортхаусное, кино, с которым у меня случилась самая губительная для него вещь, которая только могла произойти — мне не понравилась Зои Дешанель. Она, конечно, объективно миленькая мадам, но совсем никак меня не трогает, а в этом фильме наличие симпатии к ней является не просто краеугольным камнем восприятия, а гигантским основополагающим фундаментом.

Что касается всего остального, то в целом ок — нормальный, хотя и без изысков, сюжет с парой отличных сцен (в Икее, например), приятный графический постпродакшен, хорошая музыка. Сказать, что чем-то особенно впечатлен, не могу.

В захолустном американском городишке две телочки идут в бар на концерт некой малоизвестной группы Low Shoulder («низкая обочина»), но во время первой же песни вдруг начинается реактивная хромая лошадь, в пожаре гибнут десятки людей, а солист с довольным еблетом приглашет подруг прокатиться на минивэне модели rapist’98.

Соглашается только одна, но уже через несколько минут об этом жалеет, потому как убранство автомобиля не предвещает ничего хорошего — и действительно, выясняется, что участники творческого инди-коллектива не очень довольны своей низкой популярностью и жаждут окунуться в ласковые волны мейнстрима, а также смертных грехов под названием тщеславие, чревоугодие и прелюбодяение, для чего у них имеется гениальный план: принести девственницу в жертву СОТОНЕ.

К сожалению, среди них не было гинеколога, чтобы нотариально заверить сохранность женской чести, а потому дальнейшее развитие событий идет не совсем так, как ожидал кто-либо: изрезанная ножом девушка восстает и начинает с завидной регулярностью ужинать мальчиками из своей школы под взглядами внимательных лесных зверей (привет, south park!).

Собственно, фильм в целом как-то совсем эээ, но есть две очень веские причины его посмотреть — их зовут Аманда Сейфрид и Меган Фокс. Первая прячется за роговыми очками, но все равно не в силах скрыть свою красоту, вторая просто невыносимо прекрасна, что всячески эксплуатируется и подчеркивается при любом удобном случае, кульминацией чего становится эпическая и внезапная сцена их поцелуя. Но даже такая шикарная пара актрис не может оправдать этот слабый и чахленький сценарий, придуманный известной в определнных кругах стриптизершей-писательницей по имени Дьябло Коди (вот уж от кого не ожидали, как говорится).

Тут всё очень просто и достаточно глупо, причем есть сильное подозрение, что весь фильм является сознательной метафорой женского предменструального синдрома: Меган к концу каждого месяца начанает ныть, хиреть, ходить с темными кругами под глазами, а потом осуществляет кровавый акт с жертвой-мужчиной, после которого расцветает и наливается силой. Собственно, дамы, а кто из вас этого не делает?

Однажды к ничего не подозревающему мужчине в дом врываются двое подонков, с ходу оглушают его бейсбольной битой, связывают и втыкают в грудь ножик, после чего один из них начинает хватать и пихать в мешок ценности с полок, а второй пихать ножик и хуй в жену, лежащую рядом на полу. Немая сцена происходит, когда из комнаты в дверной проем выходит маленькая девочка, с которой еще 10 минут назад лежащий теперь в крови отец мастерил симпатичные браслетики. Успев увидеть, как грабитель отлипает от его жены и направляется к дочери, мужчина проваливается в беспамятство.

Каким-то образом главному герою удается выжить, а преступников находит и ловит полиция. Логично было бы ожидать продолжения в духе истории персонажа Вэла Килмера из хорошего фильма «Felon» (см. детали по ссылке), который убил не только ублюдков, но и всех их родственников подчистую; но неожиданно данное кино оказывается совсем про другое.

На сцену выходит второй герой — негр-прокурор, для которого самой важной вещью на земле является процентное соотношение выигранных дел к проигранным (у него 95%+, оу-еее), примерно как для персонажа Киану Ривза в «Адвокате дьявола», и он готов для поддержания своего реноме идти на всякие ухищрения, которые по факту легальны, но с точки зрения глобальной справедливости — полное говно и мудачество. В данном случае, например, он пошел на сделку с насильником, который согласился все повесить на подельника, чтобы самому избежать смертной казни, и отсидеть вместо этого 10 лет. Логическая база по сценарию под это подводится какая-то мутнявая, как нигер объясняет герою: типа есть вероятность, что мы можем вообще не выиграть суд, и тогда злодеи просто выйдут на свободу, а так — одному death penalty, а второму приличный срок, всё ок, чувачок, расслабься.

Проходит 10 лет, у негра уже у самого подросла дочка (видимо это привнесено, чтобы показать, что он теперь лучше понимает ситуацию со своей стороны); на свободу выходит убийца, а второго почему-то только сейчас отправляют на заклание. Однако ни с того ни с сего безболезненная смертельная инъекция превращается в адский пыточный аттракцион, потому что кто-то подменил содержимое колб с ядом. Естественно, что и тот, который вышел из тюрьмы, недолго гуляет целым и невредимым. И вот когда полиция и все тот же гособвинитель в лице негра приезжают за главным героем, берут его под микитки и сажают в СИЗО, начинает собственно основное действие фильма.

Постепенно выясняется, что мотивация, стоящая за действиями персонажа, немного отличается от логичной, что он решил уработать не только преступников, а вообще всех, кто причастен к делу о гибели членов его семьи, включая судью (заслуженно), мэршу, и еще 20-30 человек мелких сошек. Причем сделать это он намерен дистанционно, сидя в тюрьме (достаточно успешно), так как за 10 лет дичайше надрочился в техногенных убийствах и разработал эпический мастер-план, достойный самых ебанутых злодеев из наитрэшовейших комиксов.

И вот этот самый невнятный твист в голове и действиях героя очень смущает. Зрителю не просто непонятно, почему он из ищущего возмездия отца и мужа внезапно превращается в человека, который если не хуже тех, кто сделал его таким, то очевидным образом и не лучше; — зрителю совершенно неприятно это осозновать, потому как в кино вообще не остается положительных персонажей, несмотря на то, что негр в конце становится на путь истинный. И ладно бы это как-то было обосновано или объяснено, но ведь нет, поэтому остается лишь догадываться, что, видимо, за 10 лет ожидания вся ненависть и отчаяние у главного героя спрессовались в плотный, каменный брикет, который он тужится выдавить из себя на протяжении почти полутора часов экранного времени. И когда наконец мы слышим глухой стук упавшего в кафель кровавого кирпича, то, в отличие от героя, не испытываем никакого морального и физического облегчения.

Глава семейства лис, в прошлом по профессии охотник на кур, после того, как они с женой попались в клетку, пообещавший ей, что больше никогда не будет этим заниматься, стал колумнистом в местной звериной газете. Проживая в скромной норе в течение 12 лисьих лет, он сталкивается с кризисом среднего возраста и решает, что пора все изменить, для чего, посовещавшись со своим адвокатом-барсуком, берет в ипотеку дом в виде раскидистого дерева, который по случаю располагается недалеко от хозяйств трех самых злых и жестоких фермеров: толстого, тонкого и коротышки.

Через некоторое время природа берет свое, и Лис со своим напарником-опоссумом придумывает и начинает воплощать в жизнь мастерский план по обнесению фермерских владений на предмет кур, гусей и знатного яблочного сидра, про который говорится следующим образом: «We didn’t come here for apple juice. This is some of the strongest, finest alcoholic cider money can buy or that can even be stolen. It burns in your throat, boils in your stomach and tastes almost exactly like pure, melted gold». Мероприятие увенчивается успехом, но кулаки отмечают пропажу и после небольшого купеческого совета принимают решение извести проклятых лисиц. На следующую ночь лис, его жена, сын-обладатель ментального набора комплексов «трудный подросток в переходном возрасте» и крутейший племянник вынуждены спасаться бегством внутрь холма, потому что дядечки подошли к низведению и курощению со всей отвественностью: динамит, экскаваторы, 100 снайперов и еще с десяток гротескных способов, призванных усмирить воров (разве что они не используют самый эффективный — выкуривание и запуск охотничьих псов). Из-за масштабности действий страдают все звери в округе, вынужденные также скрываться вместе с лисами в канализации. Но никто не унывает, потому что на их стороне смекалка и успех ггг

Это без сомнения лучший кукольный мультик 2009 года по ряду причин: отличнейший юмор, удивительно глубоко проработанные персонажи, которым могут позавидовать многие фильмы, причем тут заслуга как сценаристов, сделавших живейшие умные диалоги, так и актеров озвучки, каст которых поистине ЭПИЧЕСКИЙ: Джордж Клуни (ох, какой у него потрясающий голос), Мэрил Стрип, Билл Мюррей, Виллем Дефо, Эдриэн Броди, Оуэн Вилсон и другие чуть менее известные, но не менее охуенные актеры; хорошая анимация с забавными элементами типа копания, исполненного в духе игры «Digger», или того, как лисы едят, это просто умора.

Кстати, самый классный момент это вот этот диалог:

— (жена) Twelve fox-years ago, you made a promise to me… while we were caged inside that fox-trap, that if we survived you would never steal another chicken, goose, turkey, duck or squab, whatever they are. Why did you lie to me?
— (mr. Fox) Because I’m a wild animal. (гениальная фраза ггг)
— You’re also a husband and a father.
— I’m trying to tell you the truth about myself.

Откровенно говоря, в мультике не все идеально, и самое слабое место, без сомнений, это сюжет в целом, скромно демонстрирующий отсутствие хоть какого-нибудь приличного смысла, а вместе с ним и морали. Хотя, если перестать воспринимать персонажей как героев и вместо этого видеть в них только, как они сами говорят, wild animals с их совершенно базовыми потреностями и устремлениями — то в принципе терпимо.

Юный качок-баскетболист, а также ученик выпускного класса школы должен отыграть самый важный матч в своей жизни — на него будут смотреть рекрутеры из ВУЗа, и если он проявит себя, то попадет туда по спортивной линии. Однако за минуту до игры его красивая телочка сообщает о том, что залетела, и в слезах порывается уйти, ставя героя перед идиотским выбором: броситься за ней, поправ мечту, либо начать игру. В смятении и ступоре он бьет мячом об пол под недоуменные взгляды зрителей и крики бородатого тренера, а потом устремляется за мадемуазелью, чтобы предложить ей свадьбу и всё прочее.

Через монтажную склейку парень просыпается уже в виде толстого Чендлера, чья жизнь груснява: жена выставила на улицу за бесконечное нытье и ежедневные обвинения её в собственных неудачах; 16 лет работы низовым сейлз менеджером, которого по карьерной лестнице обходят смазливые девки; сын и дочь (между прочим, Мишель Трахтенберг из Евротура) ни во что его не ставят; единственный друг — ботан и гик из прошлого, ставший турбомиллионером. Скитаясь в унынии, Чендлер приходит в свою бывшую школу, где теперь учатся его дети, и кряхтит возле фотографии своей баскетбольной команды, когда к нему подходит седовласый уборщик и начинает задавать вопросы про судьбу.

На следующее утро Чендлер встает молодым. Ему предстоит решить, начать жизнь с того переломного момента и сделать всё, как он мечтал, либо попытаться наладить своё текущее положение. Выдав гика за отца, он снова идет в школу, где начинает разворачивать бурную деятельность по превращению сына из мальчика для битья в парня ведущей чирлидерши, отваживанию невнятного хулигана и подлеца от дочки и заодно по курощению подавшей на развод жены.

Несмотря на ряд нереально awkward moments, это достаточно милое и хорошее кино с приятными героями, по большей части уместными шутками и ровным сюжетом. Не хватает разве что какого-то более глубокого смысла. Что нам предлагают в качестве морали? Что жизнь всё-таки одна, и не нужно проводить её, сокрушаясь о прошлом, а лучше вместо этого ценить, что уже есть? Ну ок, а то мы этого не знали.

Неплохо выглядящий ботан, девственник и игрок в WoW в одном лице (Jesse Eisenberg) выживает во время зомби апокалипсиса благодаря выработанному набору внутренних правил, например, «не срать в общественных туалетах» или «всегда разминаться перед тем, как куда-либо сунуться» и так далее, всего более 30. По пути в родной город, где теоретически могли остаться в живых родители, ему попадается сначала довольно адовый, но добрый мужик (Woody Harrelson), а потом две сестры, одной из которых 12 лет, а вторая — охуенная строптивая телочка (Emma Stone). После серии женских наёбок, а также встречи с Биллом Мюрреем, они все вместе решают отправиться в единственное теоретически свободное от зомби место: парк развлечений в каком-то городе, но там их вместо спасения ждет большая битва.

Кино отталкивающе бессмысленное, но при этом интерес по ходу просмотра каким-то образом удерживается с помощью коротких сцен. Классно сделан постпродакшн, открывающие титры и все эти внедренные в кадр таблички с правилами — очень ок. Жалко только забыли придумать внятный сюжет и поставили вместо него какую-то двухкопеечную залупу.

Ооооочень крутой черный усатый мужик узнает о том, что его брата, работавшего undercover, убивают мафиози. В связи с этим он решает дать пизды всем причастным лицам, но в процессе раскрывает глобальный заговор по уменьшению черных пенисов с помощью химикатов, добавленных в крепкое пивцо для низших слоев населения. Раздавание пендалей с разбегу с развороту по жопе и стрельба из гигантского револьвера перемежаются диалогами, в каждом из которых Чорнiй Динамит грозно шевелит усами и говорит что-то крутое в духе:

Now you be cool, baby, Bee here will keep you tight and outta sight. Dynamite’s gonna shake the tree from the roots, rake up the fruits, rip it up out the ground to find out what’s goin down. Don’t worry bout tomorrow cause tonight, Dynamite’s gonna make it all right!

Но самый классный диалог:

Gloria: So you’re one of those Tom Slick brothers that think they can get by on good looks, a wink and a smile, huh?
Black Dynamite: Tom Slick — no. But thank you for the compliment.
Gloria: No, I didn’t mean that. Not that I think you have good looks. I just mean, y’know these guys with their…
Black Dynamite: Winks and smiles?
Gloria: Yeah
Black Dynamite: [winks]
Gloria: Well what about the smile?
Black Dynamite: (с каменным лицом) I am smiling.

«Black Dynamite» — это безумная пародия на популярные в 70-е годы американские фильмы про негров, так называемый жанр «blaxploitaion» (от black и exploitation), когда крутой главный герой с прической афро борется за чистоту гетто с наркодилерами, сутенерами и прочими подонками. Здесь все жанровые составляющие, естественно, возведены в абсолют и гиперболизированы; особым образом подчеркивается трэшевость съемок: старая киопленка кодак, дурацкий монтаж, лезущий в кадр микрофон, затягивающаяся и кашляющая от незажженной сигареты негритянка, которая позже во время диалога появляется то с глицериновой слезой из глаза, то без неё, и так далее. Также в данном фильме авторы делают всё, что в то время даже самые смелые делать вряд ли могли, например в финале можно наблюдать бой на нунчаках главного героя с президентом Ричардом Никсоном, который использует вот такой стиль:

Короче говоря, в целом это не сильно интересно, потому что является узкоспециализированной комедией, но есть ряд очень смешных моментов, ради которых стоит посмотреть. Awesome nigger being so awesome.

NB: в самом начале в постели с Черным Динамитом резвится несколько телочек, одна из них белая. Так вот, выяснилось, что это реальная порноактриса по имени Charlotte Stokley [img]. Остальные там тоже порноактрисы, но не особо эцсамое, потому что черные.

Доктор Парнас — человек, которому уже больше тысячи лет, потому что однажды он, будучи «темным монахом», заключил сделку с дьяволом. С тех пор жизнь его превратилась в бесконечную череду дьявольских пари: каждая очередная сделка состоит в том, что они договариваются, кто первый заманит к себе определенное количество душ — Парнас с помощью дочери и пары работников, один из которых карлик, приглашает посетителей на свой «иллюзион» (а на самом деле в волшебный мир их мечты), где они должны сделать выбор, в зависимости от которого их душа выйдет обратно обновленной и радостной, либо попадет к дьяволу. Проблема в том, что однажды Парнас заключил необычный договор, по которому он на время лишается бессмертия, становится молодым, и может провести время с женщиной, которую полюбил, но при этом, если у него родится ребенок, то он обязан в день шестнадцатилетия передать его в руки сатаны. И вот, когда совсем вплотную приближается этот злополучный день, дьявол, как всегда, предлагает новую игру, но в неё некоторым образом вмешивается найденный под мостом висельник.

Это жутко тягостное, унылое и наискучнейшее кино в мире. Если вообразить десятибалльную шкалу, по которой можно оценивать подобные сказки, и разместить, скажем, «The Fall» на уровне 10, то «The Imaginarium of Doctor Parnassus» я бы поставил где-то в районе 1-2. Единственное, что спасает его от забвения и освистания зрителями — последняя роль Хита Леджера, которого все внезапно сильно любят, а также присутствие некоторого количества топовых актеров вроде Деппа, Лоу и Фаррелла в качестве дублеров. Смотреть же сам фильм совершенно невозможно, потому что он представляет собой два часа гладкой, незамутненной шизофрении безо всякого смысла и цели. Говоря по-простому, это тупая ёбань, а также чудовищное говно.

Не очень отдаленное будущее с альтернативной историей — всё точно так же, но абсолютное большинство людей лежат дома в специальных креслах, а по улицам вместо них ходят управляемые силой мысли человекоподобные роботы-суррогаты, лица которых напоминают результат ретуширования фотографии не очень умелым школьником. С течением времени их операторы все больше отдалаются от своих настоящих тел, из-за чего те превращаются в обрюзгших, неухоженных и больных развалин, в общем, происходит явная ММОРПГ IRL.

После изобретения суррогатов, которые изначально предполагались для использования инвалидами, началась цепная реакция. Люди уже не хотели выходить на улицу, управлять автомобилями, работать и рисковать своим здоровьем по-настоящему, когда все это можно успешно делать своим собственным роботом, а если с ним что-нибудь вдруг случится, то всегда можно заказать себе нового. Преступность упала на 99% (что странно, ведь по идее можно без опаски грабить и ебашить), и даже если кто-то начинал делать что-то неправомерное, то у ФБР со временем появилась возможность, во-первых, видеть абсолютно всё глазами любого суррогата, а во-вторых — дистанционно разъединить робота и человека, который им управляет. Но во всей этой «идеальной» жизни вдруг происходит сбой, когда внезапно убивают двух суррогатов, а вместе с ними почему-то гибнут и их операторы, один из которых оказывается сыном бывшего главы корпорации, придумавшей и создавшей роботов.

Хорошее, интересное кино с Брюсом Виллисом, которое многим почему-то не нравится. Не знаю, я посмотрел с удовольствием. Вообще он довольно хорошо намекает на современные тенденции людей проводить всё больше и больше времени в каких-то виртуальных пространствах: интернете, играх и т. д., которые не оставляют места почти ничему другому; не удивлюсь, что рано или поздно мы в итоге придем к подобному обществу суррогатов.

В далеком будущем некая корпорация с Земли размещает колонию на планете Пандора в системе Альфа Центавра во главе с постаревшим братом Фиби из сериала «Друзья», чтобы вести добычу сверхдорогого и эффективного источника энергии — анобтаниума (тупая калька от англ. unobtanium — «недобываемый»). Главный герой — бывший морской пехотинец, потерявший возможность ходить во время боевых действий, и попавший на Пандору только потому, что его брат-близнец (ученый) погибает от рук подонков из подворотни, а контракт, подписанный им, подразумевает ментальное управление аватаром, привязанным и похожим на конкретного человека. Аватар — это искуственно выращенный аналог местных обитателей, огромных синих гуманоидов, один из кланов которых проживает на крупнейшем месторождении анобтаниума, а потому явлеяется препятствием для корпорации. Туземцы прекрасно отличают чужих от своих, соотвтетственно изначальный план военных с тайной инфильтрацией не имел успеха, и аватары используются лишь для сбора информации о флоре и фауне, так как способны дышать в местной атмосфере без масок, а их возможная гибель ничем не грозит управляющему человеку. Но для инвалида в коляске аватар это в первую очередь возможность бегать и прыгать на здоровых ногах, а потому он постепенно привыкает к нему настолько, что возвращение в собственное тело кажется кошмарным сном. По случайному стечению обстоятельств он знакомится с местной телочкой — дочерью вождя, и она не убивает его on sight, так как видит знак от священного дерева, а вместо этого приводит героя в деревню, где на общем совете принимается решение обучить его и сделать воином племени, чтобы люди могли понять их мотивы изнутри. Однако командование корпорации, имеющее в распоряжении мощный террановский флот, не желает заниматься хуйней и ждать, а потому после подтверждения того, что туземцы ни за что не покинут своё «место силы», начинают атаку газом, ракетами и пулеметами с целью зачистки территории от нежелательных элементов. После этого главному герою, познавшему глубину существования племени и их прекрасную связь с природой, предстоит решить на чьей он стороне.

Сюжет действительно очень похож на Покахонтас, да и вообще на любую историю, где колонисты имеют отношения с индейцами/неграми/etc. Но тут всё же главная неоновая мысль — как ценна и божественна природа, и как подлый алчный человек обращается с ней, как с говном, слепо уничтожая и разворовывая её богатства.

Технологически «Аватар» это просто что-то невероятное, стопроцентная реалистичность графики, подкрепленная потрясающим 3Д (я в таких очках еще не смотрел ни разу, там почти обычные стекла, без деления на красный/зеленый) — красота, ушатывающая без перерыва с первых минут и до финальных титров. Такое ощущение, что сам зритель во время просмотра превращается в подобие аватара, отключая свое настоящее тело и превращаясь в зрение и слух. Я бы обязательно достиг просветления в данном плане, если бы не тупорылая блядина где-то сбоку через пару-тройку кресел, которая громко пиздела вслух, комментируя быдлокомментариями происходящее на пару со своим малолетним ебарем; временами хотелось встать и убить обоих. Так вот, погружение достигает торжественных высот: ощущение полета, пространства, реальности всего и убирание границы между настоящими съемками и нарисовнным миром реализованы тут фантастическим образом, это колоссальный технологический прорыв, и если в будущем все кинотеатры перепрофилируют на данный способ показа — это будет дико охуенно, и просмотр соответствующих фильмов в кино обретет реальный смысл.

В общем, я очень, очень впечатлен. Это безо всяких сомнений лучшее кино в 2009 году, а в техническом смысле вообще лучшее, что было снято после старых звездных войн. Мечтаю, чтобы таких фильмов было больше.

NB: Лично мне, кстати, очень импонируют терраны, я во время просмотра часто про них думал, а также о том, что если когда-нибудь вдруг случится экранизация по вселенной Старкрафта (и её будет делать не Уве Болл), то она должна быть именно такой. Шаттлы, вертиберды, пехота, шикарнейшие мехи, реалистичные зерги с протоссами и различные планеты — если всё это будет сделано хотя бы в половину мощи «Аватара», то я буду плакать от счастья.