Rating: ★★★★★

Это очень круто. Я раньше всегда избегал рассуждений на тему режиссеров и прочего, отчасти потому что сам этим особо не интересовался, за режиссерами не следил, так как обычно похуй, кто снимает; отчасти потому, что не имею прямо такой суперогромной базы просмотренного в оригинале кино, чтобы везде видеть цитаты и параллели. Так вот, в данном случае, я наконец-то почувствовал настоящий режиссерский почерк Майкла Манна, он там прямо горит огромными неоновыми буквами. В его основных фильмах, например, «Collateral», «Miami Vice» и «Heat», соврешенно одинаковый ритм и атмосфера, похожая подача материала — и, что мне больше всего нравится, там везде даже при наличии мощнейших по накалу и оголтелому реализму сцен с применением огнестрельного оружия, еще более круты сцены, когда люди просто разговаривают. В данном случае это открытый бой на автоматах при выходе из банка и встреча Де Ниро с Аль Пачино в кафе — вторая по драматичности удивительным образом не уступает первой.

Кстати, хотя социальные роли главных героев ясно определены (один — бандит, второй — полицейский), четких границ между ними нет, иногда даже кажется, что их можно свободно поменять местами, и ничего не изменится, или даже что они вполне себе одно целое. Furthermore, можно предположить, что, когда один из них убивает второго в конце, то он убивает часть самого себя, разрушая тот пускай и жесткий, напряженный, но баланс, сложившийся в их борьбе

С Вэлом Килмером есть две совершенно прекрасные сцены. Первая, когда они с женой собираются куда-то, а она начинает что-то залечивать про то, что он проебал кэш: он ей говорит так вежливо, типа хватит, нам пора, потом будешь претензии высказывать, она на секунду перестает, и начинает снова, он ей на этот раз уже более жестко, но еще спокойно: типа хватит пиздеть, че за хуйня, но она продолжает, и тут он не выдерживает, хватает со стола что-то стеклянное, хрясь об стену, и выходит на улицу. Вторая, уже почти в самом конце, когда у них все совсем плохо, жена, оказывается, изменяет ему с Хэнком Азарией (который в данной роли довольно жалкий и неприятный типчик), и её взяла за жопу полиция, организовав засаду для Вэла; он должен тайно приехать, забрать её и пуститься в бега, и когда его тачку засекают, ей негр-мент говорит типа выйди на балкон, чтобы сказать он это или нет, она выходит, смотрит на то, как он поднимается из машины, и лицо его озаряется искренней и доброй улыбкой, она понимает, что не может так поступить, даже осознавая угрозу их ребенку, и незаметным жестом одними пальцами показывает ему, что тут полное говно, уезжай быстрей. В пересказе может и не очень звучит, но это на самом деле дико охуенные моменты.

Хронометраж, прямо скажем, многих способен отпугнуть; я вот достаточно долго выискивал время, чтобы спокойно посмотреть 2 часа 40 минут, не отвлекаясь на внешний мир. Но пролетело оно практически незаметно, как это обычно бывает с хорошими фильмами.

Ну и замолвим слово о переводе названия. «Схватка», как это водится у русских толмачей, — слово, взятое с потолка, просто по мотивам сюжета. На самом деле «heat» (и именно так оно употребляется в фильме) это то, что преступник почувствовал, что за него взялась полиция, или что милицейские машины вот-вот вывернут из-за угла. Грубо говоря, это примерно как звезды в GTA.

С нетерпением жду возможности посмотреть «Public Enemies».