Фрик-шестидесятник, приверженец свободной любви с плохими зубами и безумным лицом, а по совместительству британский Секретный Агент по имени Остин Пауэрс, занимается борьбой против суперзлодея Dr. Evil. Однако, застигнутый врасплох, тот прыгает в криокапсулу и улетает на орбиту с тем, чтобы через 30 лет вернуться и продолжить свою подлую деятельность без угрозы со стороны Пауэрса. Но он не знал, что самоотверженности любимца женщин нет предела, и что тот также решает заморозиться до возвращения врага. В конце 90-ых они встречаются снова, но в центре фильма находится не их взаимодействие, а ухлестывание уродца за молодой Элизабет Херли, а также внутренние дела организации доктора Evil.

Честно говоря, это какой-то кромешный несмешной пиздец, где 9 из 10 гэгов либо пошлейшие, либо дурацкие. Оставшаяся часть смешного и остроумного настолько редка, что в принципе не способна вытянуть за собой всё остальное. Ну Майк Майерс и злодей, и герой. Ну Херли крутая. Ну Сет Грин с голосом Криса Гриффина. Все положительные моменты, которые можно вспомнить, тонут в общем потоке грустного ебанутизма. Фильм очень хочет казаться крутой в своей трешевости пародией на шпионские боевики, но в итоге получается у него быть лишь просто трэшем. International Man of Misery.

Смотрел, кстати, в 720p, на монике 24″ — самое то. Full HD у меня на компе недостаточно плавно идет, а с плейстейшеном для этих целей заморачиваться лень.

Вот такой он, человек-загадка, если кто забыл:

А это типа Энди Уорхол:

Сушка:

Еще несколько:

Совершенно адовая женщина:

Пульт управления Dr. Evil:

Ну и напоследок подборка популярных в фильме юмористических моментов в духе любимого занятия свадебных фотографов, то есть комбинирования переднего и заднего плана:

И еще:

Глава семейства лис, в прошлом по профессии охотник на кур, после того, как они с женой попались в клетку, пообещавший ей, что больше никогда не будет этим заниматься, стал колумнистом в местной звериной газете. Проживая в скромной норе в течение 12 лисьих лет, он сталкивается с кризисом среднего возраста и решает, что пора все изменить, для чего, посовещавшись со своим адвокатом-барсуком, берет в ипотеку дом в виде раскидистого дерева, который по случаю располагается недалеко от хозяйств трех самых злых и жестоких фермеров: толстого, тонкого и коротышки.

Через некоторое время природа берет свое, и Лис со своим напарником-опоссумом придумывает и начинает воплощать в жизнь мастерский план по обнесению фермерских владений на предмет кур, гусей и знатного яблочного сидра, про который говорится следующим образом: «We didn’t come here for apple juice. This is some of the strongest, finest alcoholic cider money can buy or that can even be stolen. It burns in your throat, boils in your stomach and tastes almost exactly like pure, melted gold». Мероприятие увенчивается успехом, но кулаки отмечают пропажу и после небольшого купеческого совета принимают решение извести проклятых лисиц. На следующую ночь лис, его жена, сын-обладатель ментального набора комплексов «трудный подросток в переходном возрасте» и крутейший племянник вынуждены спасаться бегством внутрь холма, потому что дядечки подошли к низведению и курощению со всей отвественностью: динамит, экскаваторы, 100 снайперов и еще с десяток гротескных способов, призванных усмирить воров (разве что они не используют самый эффективный — выкуривание и запуск охотничьих псов). Из-за масштабности действий страдают все звери в округе, вынужденные также скрываться вместе с лисами в канализации. Но никто не унывает, потому что на их стороне смекалка и успех ггг

Это без сомнения лучший кукольный мультик 2009 года по ряду причин: отличнейший юмор, удивительно глубоко проработанные персонажи, которым могут позавидовать многие фильмы, причем тут заслуга как сценаристов, сделавших живейшие умные диалоги, так и актеров озвучки, каст которых поистине ЭПИЧЕСКИЙ: Джордж Клуни (ох, какой у него потрясающий голос), Мэрил Стрип, Билл Мюррей, Виллем Дефо, Эдриэн Броди, Оуэн Вилсон и другие чуть менее известные, но не менее охуенные актеры; хорошая анимация с забавными элементами типа копания, исполненного в духе игры «Digger», или того, как лисы едят, это просто умора.

Кстати, самый классный момент это вот этот диалог:

— (жена) Twelve fox-years ago, you made a promise to me… while we were caged inside that fox-trap, that if we survived you would never steal another chicken, goose, turkey, duck or squab, whatever they are. Why did you lie to me?
— (mr. Fox) Because I’m a wild animal. (гениальная фраза ггг)
— You’re also a husband and a father.
— I’m trying to tell you the truth about myself.

Откровенно говоря, в мультике не все идеально, и самое слабое место, без сомнений, это сюжет в целом, скромно демонстрирующий отсутствие хоть какого-нибудь приличного смысла, а вместе с ним и морали. Хотя, если перестать воспринимать персонажей как героев и вместо этого видеть в них только, как они сами говорят, wild animals с их совершенно базовыми потреностями и устремлениями — то в принципе терпимо.

Гениальный сценарий и гениальный кастинг. Абсолютно потрясающе во всём.

Это просто охуеть что такое. Это лучший фильм в 2010 году. Мне больше нечего добавить.

Юный качок-баскетболист, а также ученик выпускного класса школы должен отыграть самый важный матч в своей жизни — на него будут смотреть рекрутеры из ВУЗа, и если он проявит себя, то попадет туда по спортивной линии. Однако за минуту до игры его красивая телочка сообщает о том, что залетела, и в слезах порывается уйти, ставя героя перед идиотским выбором: броситься за ней, поправ мечту, либо начать игру. В смятении и ступоре он бьет мячом об пол под недоуменные взгляды зрителей и крики бородатого тренера, а потом устремляется за мадемуазелью, чтобы предложить ей свадьбу и всё прочее.

Через монтажную склейку парень просыпается уже в виде толстого Чендлера, чья жизнь груснява: жена выставила на улицу за бесконечное нытье и ежедневные обвинения её в собственных неудачах; 16 лет работы низовым сейлз менеджером, которого по карьерной лестнице обходят смазливые девки; сын и дочь (между прочим, Мишель Трахтенберг из Евротура) ни во что его не ставят; единственный друг — ботан и гик из прошлого, ставший турбомиллионером. Скитаясь в унынии, Чендлер приходит в свою бывшую школу, где теперь учатся его дети, и кряхтит возле фотографии своей баскетбольной команды, когда к нему подходит седовласый уборщик и начинает задавать вопросы про судьбу.

На следующее утро Чендлер встает молодым. Ему предстоит решить, начать жизнь с того переломного момента и сделать всё, как он мечтал, либо попытаться наладить своё текущее положение. Выдав гика за отца, он снова идет в школу, где начинает разворачивать бурную деятельность по превращению сына из мальчика для битья в парня ведущей чирлидерши, отваживанию невнятного хулигана и подлеца от дочки и заодно по курощению подавшей на развод жены.

Несмотря на ряд нереально awkward moments, это достаточно милое и хорошее кино с приятными героями, по большей части уместными шутками и ровным сюжетом. Не хватает разве что какого-то более глубокого смысла. Что нам предлагают в качестве морали? Что жизнь всё-таки одна, и не нужно проводить её, сокрушаясь о прошлом, а лучше вместо этого ценить, что уже есть? Ну ок, а то мы этого не знали.

История о том, как среднестатистический гик с атрибутами вроде умеренно длинных кудрявых волос, очков, а также любви к комиксам и интернет-порнографии, решает зачем-то стать костюмированным борцом с преступностью. После того, как в очередной раз двое уличных разбойников отбирают у него с приятелем мятые доллары и телефоны, герой заказывает на сайте зашкаливающе анальный костюм зеленого цвета, делает пару скручиваний и прыжков, и отправляется бить тех самых хулиганов, застав их за вскрытием чужой тачки. Результатом закономерно является полученный в живот удар ножом, при этом для полного счастья его еще и сбивает машина. Однако, парень остается жив и к тому же теряет большую часть болевых ощущений по всему телу вследствие травм, что помогает ему восстать и снова идти на поиски приключений.

Спасая котика, забравшегося на высоту, он случайным образом становится участником драки, где в итоге выступает один против троих или четверых мужчин с татуировками. Они его нещадно пиздят, но отсутствие боли позволяет ему раз за разом вставать и оправляться от ударов, что привлекает внимание толпы зевак из ближайшего дайнера, которые позже выкладывают снятое видео на ютуб. Дикая популярность, сюжеты на тв и всеобщая любовь вскруживают герою голову, и он отправляется в логово очень серьезных парней, чтобы их главарь перестал приставать к его однокласснице, которая ему по нраву. И тут ему бы точно уже не избежать гибели, но внезапно в самый последний момент его выручает тот факт, что на притон нападают уже настоящие masked vigilantes — Николас Кейдж в костюме а-ля бетман и его дочь лет десяти, которая является совершенно нереальной боевой машиной.

Собственно, дальше почти до самого конца мы наблюдаем сложносочиненные события, включающие большого мафиозного босса, гранатометы, пожары, десятки убийств и полный ад, в котором герой так или иначе принимает участие.

Фильм достаточно хороший, чтобы удерживать внимание зрителя, есть ряд вообще крутейших сцен типа когда Кейдж жестоко выносит всех на складе, да и, наверное, каждая — где есть девочка в фиолетовом парике. Лично мне очень не понравилось неожиданно высокое количество насилия, просто какие-то оголтелые слешерские штуки постоянно показывают; как-то ожидаешь меньшей кровожадности от фильма для подростков (или он не для них?). Причем высаживают поступки персонажей с обеих сторон: бандиты лопают человека в промышленной микроволновке, папа с дочкой давят мужика, посаженного в автомобиль, в уничтожалке машин — всё это детально и подробно, с кровью и криками. Короче, очень странно.

Несмотря на то, что события подаются как предельно настоящие, то есть все участники — подчеркнуто обычные люди, есть ряд логических и фактических допущений, которые подобное подчеркивание сводят на нет и лишают всякого смысла. В первую очередь это касается всех драк и перестрелок, которые в так лелеемой авторами реальности закончились бы после первого удара или после первого выстрела. Понятно, что в кино, где одним из ключевых элементов действия являются моменты, когда маленькая девочка распинывает с разбегу здоровых жлобов, лучше не обращать внимания на все эти условности и принять правила игры под названием «Всё как бы по-настоящему, но на самом деле нет», тогда вам обеспечен комфортный и приятный просмотр (как и мне). А вот если оценивать происходящее на экране скептически — раздражения не избежать.

Стандартный шаблон прошлых фильмов применен и здесь: бандиты из Беверли Хиллс убивают друга главного героя (на этот раз это его foul-mouthed начальник), он в негодовании начинает расследование, благодаря которому путем ловкости, а также и сноровки, раскрывает очень крупную законспирированную преступную группу, в процессе давая своему хорошо подвешенному языку разруливать сложные ситуации. Хотя, стоит отметить, что последний элемент заметно урезан, намного чаще Аксель просто пролазит, где хочет, с совершенно невозмутимым видом и улыбкой до ушей. Что касается преступников, то это фальшивомонетчики, обосновавшиеся в парке развлечений «Wonderworld» под маской службы охраны, причем бумагу для долларов они поставляют к себе в логово аж грузовиками.

Моя любимая часть трилогии, которую я в детстве смотрел (минуя первые две) на видеокассете тыщу раз. Оказывается, в составе основных персонажей произошла замена: вместо усатого дяди фигурирует очень приятный мужчина по имени Hector Elizondo, который также был сотрудником отеля в фильме «Красотка». Вообще фильм хорошо шагнул вперед в плане юмора, чего стоит только крутейшая сцена с песнями и танцами в подпольной автомастерской, ну и вообще как-то получше в целом воспринимается. Ждем четвертой части в 2012 году!

К четверым подросткам, один из которых Джонни Депп в своей первой большой роли, по ночам в сны стал приходить Фред Крюгер — обожженный и мертвый серийный убийца детей, которого много лет назад разъяренные родители подловили в котельной и сожгли заживо, потому что суд его отпустил на волю из-за неправильно оформленного ордера на обыск (что, конечно, полная чушь). Методично убивая одного за другим, он сталкивается с последней телкой, которая просто так сдаваться не желает. В итоге мы видим финал, одновременно идиотический и прекрасный, в котором все герои воскресли, но их тут же увозит крюгер-кабриолет с полосатой крышей.

Скажу честно, в детстве я видел этот фильм один раз, и он мне показался настолько страшным, что просто пиздец; более того, я читал книгу, и она тоже мне показалась очень пугающей. Сейчас же, всё, что я вижу — это набор нереально плохих актеров, и жутко становится в основном не от адских сцен в снах, а от чудовищной актерской игры персонажей.

Особенно это касается главной героини — пухлявой американской девки, которая, после того как безумно покричит, слегка, но довольно заметно улыбается, а в диалогах всегда неотрывно смотрит собеседнику в глаза; еще у неё постоянно видно верхние зубы, так как в закрытом состоянии её рот непроизвольно приоткрыт.

Но все рекорды бьет её мать — женщина с абсолютно непроницаемым лицом, то ли у неё лоб и щеки ботоксом обколоты, то еще что, но двигаются натурально только губы.

Вот тут она изображает ужас от того, что дочь бьется в конвульсиях:

Для сравнения — реакция доктора:

Отдадим должное классике, в фильме есть несколько по-настоящему страшных моментов, причем все они без внезапного выскакивания. Ну вот, например, самый жуткий, когда Фредди с длинными руками бежит по улице:

Или, когда девку притягивает к потолку:

И классический:

В целом же данное кино мне, зрителю из 2010 года, показалось постной конской хуйней с говняными актерами, куцым сюжетом, ебаноидным нарративом и серией относительно диких сцен.

Аксель снова едет в Беверли Хиллс, где всё как всегда не ладится: буянит очередной супермагнат — на этот раз подпольный торговец оружием, а также владелец нефтяных вышек и всяких игорно-доходных мест; в полицейском управлении появился новый отвратительный шеф, который сменил почти всех сотрудников, кроме трех знакомых нам по первому фильму персонажей (усача, джаджа рейнхольда и их командира); ко всему прочему неизвестная банда под локальным руководством высокой нордической женщины по имени Бриджитт Нильсен яростно грабит серьезных людей. Собственно, отправляется герой в это логово порока потому, что злодеи подстрелили одного из вышеупомянутой троицы, а значит — его друга, что послужило отправной точкой очередного адового и нереального расследования.

Вторая часть является АБСОЛЮТНОЙ копией первой в плане сюжетной механики: даже кажется, что взяли старый сценарий и, сохранив структуру действия, переписали все сцены на примерно те же, но для других декораций. Из-за этого возникает очень странное ощущение дежавю, или, скорее, кажется, будто это та же первая часть фильма, но, как в сериале «Sliders», развивающаяся в параллельной вселенной, где одинаковые люди живут в совсем разных условиях.

Напоследок стоит отметить, что магический язык главного героя берет всё новые высоты: тот с легкостью допизделся пожить в гигантском доме в отсутствие хозяев; проник в закрытый стрелковый клуб, якобы принеся суперопасную взрывчатку и припугнув секретаршу; под видом чистильщика бассейнов от говна попал на вечеринку в особняк Хью Хефнера с резвящимися полуголыми плеймейтами в трусах, как тогда было модно, натянутых чуть ли не по подмышки и т. д., и т. п. Чудеса да и только.

Черномазый, проворный и сметливый полицейский из Детройта 80-ых, уже представлявшего из себя к тому времени по большей части мрачную замшелую ниггерскую дыру, встречает друга детства и юности, который попал в тюрьму на пару лет, полгода назад вышел и отправился в Беверли Хиллс искать работу. Проблема в том, что нашел он довольно темное занятие под крылом крупнейшего криминального босса и по глупости осмелился спиздить у него хорошую пачку каких-то немецких ассигнаций. Сбежав в родной Детройт, он без лишних отлагательств получает пулю (very disturbing scene btw) в подъезде у главного героя после того, как они возвращаются домой, изрядно нажравшись в баре; герой же отделывается чугунным ударом по затылку.

Очухавшись и приняв решение во что бы то ни стало найти + покарать тех, кто убил его друга, Эдди Мерфи встречает сопротивление в лице строптивого шефа, который не дает разрешения из-за совокупности прошлых «заслуг», очень дорого обошедшихся бюджету города. Находчивый Эдди берет отпуск и едет в калифорнию, где ему предстоит стать участником совершенно нереальных и нафантазированных событий, в ходе которых он с телкой и парой новых друзей сможет раскрыть мощную ОПГ, занимающуюся контрабандой кокаина, оружия и девственниц. Главный прием героя — мгновенное перевоплощение в образ, идеально подходящий под текущую ситуацию: таможенный инспектор, сифилитический гей, алкаш, цветочный курьер и т. д. — каждый раз помогает ему выпутаться из любой сложной ситуации.

Хорошее кино, в котором много уместного и приятного юмора (в ряде мест, наверное, лишнего, но почти везде — в самый раз), а также отличные проработанные персонажи, которые, насколько я помню, продолжают участвовать и в следующих частях. Главный недостаток тут заключается в том, что вся вторая половина фильма — абсолютно невменяемая в плане реализма событий, особенно, когда мафиозный босс лично участвует в стрельбе и избиениях; полное ощущение, что это «Lethal Weapon» для бедных (и черных). Тем не менее, смотреть приятно.

У полицейских машин совершенно ебические мигалки:

Точная копия Шелдона из «Big Bang Theory», только тут он черный, но голос, мимика и внешность нереально похожи.

Один из самых смешных моментов:

Майкл Питт в роли американского студента с белыми носками и черными туфлями приезжает в Париж шестидесятых годов, чтобы поучить в университете французский язык, но большую часть времени вместо этого проводит в полулегальных кинотеатрах, которые без разбора показывают всякую поебистику, начиная с андеграундных черно-белых фильмов и заканчивая популярными цветными. Там он знакомится с nonidentical twins — братом и сестрой, проводит с ними вечер, потом другой, а затем и вовсе переезжает из общаги к ним в огромную квартиру, пока родители уезжают на месяц отдыхать. И тут внезапно начинается адовая порнография, которая продолжается до финальных титров.

Все актеры почти всегда голые, но если местами это забавно и уместно, как например сцена, когда чувак сидит за столом в пиджаке и ожидает завтрак, а потом вдруг выясняется, что пиджак — это единственное, что на нем одето (или взять любой кадр с Евой Грин, на которую приятно смотреть); то в большинстве случаев вызывает отторжение, потому что наблюдение снулых пенисов, прячущихся в гигантских, что называется, кустах пубических волос, вряд ли можно назвать положительным визуальным опытом.

Всё прочее, не занятое еблей, время герои имитируют какие-либо известные только уебанским синефилам сцены из классического кино; режиссер, понимая, что никто, кроме него самого, цитат не увидит, делает к каждой из них монтажную вклейку из оригинала. Также имеется некая параллель с коммунистическими волнениями на улицах, которая в итоге и становится камнем преткновения студенческой вольницы. Зачем всё это, и кому может быть интересно на такое смотреть, я представить не могу.